Все любят Мишель. Правда, не ясно за что. Рецензия на фильм «Она» 2016 года

Она (2016)

Режиссёр: Пол Верховен

Страна производства: Франция, Германия, Бельгия

Сценарий: 4/10

Зрелищность: 4/10

Операторская работа 7/10

Моя оценка: 5

Оценка Кинориум: 7.7

Оценка IKONA RUSSIA: фильм номинант

Снимать кино об изнасиловании непросто, так как легко можно скатиться в дидактизм и откровенную чернуху. Еще тяжелее создать героя, которому хочется сочувствовать. И неважно, кто в фокусе: жертва, мечтающая о мести, или маньяк. В этой работе Полу Верховену это не удалось.

Его главная героиня, Мишель ЛеБланк, классическая представительница класса «сильные и независимые». Она цинично относится к браку, любви, дружбе, искусству — короче говоря, ко всему, что ее окружает. Она лицемерно осуждает мать за желание быть любимой, хотя боится признаться себе в том, что сама хочет того же. Когда в ее жизни появляется сталкер, она... принимает его с раскрытыми объятиями, но почему? С ней все в порядке? А если нет, она поймет, что так вести себя нельзя?

Спойлер: нет.

Верховен пытается найти ответы в прошлом героини. Она боится идти в полицию, потому что это опять привлечет к ней ненужное внимание. Поэтому она сама ищет виновного и, когда находит, ведет себя, мягко скажем, нелогично. Дальше тяжело обойтись без спойлеров, поэтому остановимся на этом.

Она не рефлексирует, не озвучивает причины своих поступков. Это заставляет зрителя гадать, какие мысли скрываются за каменным лицом этой женщины, из-за чего она кажется чужой и неприятной. Детективная линия, которую рекламирует описание этой картины, прерывается примерно на половине истории. Ее даже сложно назвать основной: на одну сцену сюжета об изнасиловании приходится пять сцен о личной жизни героини. Они, конечно, призваны раскрыть ее характер, но не имеют ровным счетом никакого веса и вызывают, скорее, скуку, нежели интерес. Вам обещают захватывающую детективную историю, а потом рассказывают, кто с кем и в каком порядке спал. И с каких пор беспорядочные половые связи стали обязательным ингредиентом «хорошей» криминальной истории?

Второстепенный сюжет о том, как на жизнь Мишель повлияло преступление ее отца, и вовсе нивелирован до скудно прописанной графы в биографии. Важные события вроде смертей или рождения ребенка тоже выглядят поверхностно, словно герои никогда не рефлексируют и не испытывают человеческих эмоций. Благодаря всему этому фильм смотрится просто как подборка сюжетов из жизни красивой, но слегка странной героини, хитрость которой граничит с глупостью.

Невзирая на это, она и есть главное достояние этого фильма. На это, по крайней мере, намекает название. Зрителя пытаются очаровать ее красотой, ухоженностью, чувством стиля и почти молодежным нигилизмом. Так, словно отрицать все на свете — единственный способ быть приятным человеком.

В одной из сцен Мишель убирает разбитую посуду, не снимая домашних каблуков. Хорошо, возможно, Верховен планировал продемонстрировать ее женственность и элегантность, но на этом ее положительные качества заканчиваются. Всего остального мало, чтобы начать ей сочувствовать и не жалеть потраченного на фильм времени.

Хуже всего то, что главное правило сценарного мастерства «к концу истории герой должен измениться» соблюдается, но предпосылок к этому никаких нет. Мишель ни перед кем ни извиняется, не осознает, что была не права. Все, с кем она поссорилась, волшебным образом вновь становятся ее друзьями, а она — ни с того ни с сего более приятным человеком. НЕ ВЕРЮ!

Главный урок, который можно вынести из фильма, звучит так: «Если кто-то угрожает вашей безопасности, провоцируйте его, пока проблема не разрешится сама собой». Беда в том, что в жизни такое случается редко, и немногие после изнасилования могут жить как ни в чем не бывало. Относиться к такой сложной теме с подобным вольнодумством большая ошибка.

Радует только то, что на главную роль взяли Изабель Юппер. Ей отлично удаются холодные высокомерные дамы в возрасте. Вспомнить хотя бы ее игру в «Громче, чем бомбы» (2015). Кстати, Лоран Лафитт отлично вжился в роль вежливого соседа с огромной улыбкой — влюбиться в такого проще простого. И Юппер, и Лафитт удивительно фактурны, но их обоих подвел плоский сценарий.

Если хочется посмотреть что-то на столь сложную тематику, лучше ознакомиться с «Девушкой, подающей надежды» (2020). Эта история прекрасно изображает последствия травматичных событий, при этом не воспевая самосуд. Если есть желание полюбоваться на сексуально озабоченных дам и на то, как сильно такая зависимость портит жизнь (чего волшебным образом не случилось с Мишель), можно взглянуть «Нимфоманку» (2013). Ларс фон Триер с тяжелой темой тоже справился на пять, а вот Верховен — нет.

Не в этот раз.