Как снять короткометражку своими силами

Как снять свою первую, вторую, третью картину в коротком метре? Какие идеи подходят для короткометражек? Как заманить в свой дебютный фильм звезду на главную роль? Где найти оборудование для съемок? И, конечно же, один из самых главных вопросов — где взять бюджет на свой фильм? В этом материале отвечаем на все эти вопросы.

Так звучит синопсис фильма, который мы сняли вместе с режиссером Игорем Каграмановым по его же сценарию. Но обойдемся без спойлеров, иначе испортим впечатление всем тем, кто будет впервые смотреть эту короткометражку. Обещаем одно: это будет удовольствие вкупе с шоком.

Забегая вперед — мы не просто так решили рассказать про это кино. Ведь некоторые фильмы, как хорошее вино: со временем только приобретают, а не теряют. И эта короткометражка из таких: она стала успешной как у зрителей, так и в среде профессионалов. Но об этом расскажем чуть позже.

Мы отмотаем пленку нашей истории на несколько лет назад и погрузимся в воспоминания. Но самое главное — ответим на вопрос, который точно будет интересен широкому кругу людей, работающих в продакшенах и всех тех, кто просто подумывает о производстве кино. И звучит он так: что самое сложное в короткометражном кино «за свои»? Сразу же ответим:

• Локация
  
• Актеры
• Техника
• Команда
• Постпродакшн
• Дистрибуция

Почему в список выше не вошел сценарий? Потому что подразумевается, что она вас уже есть. Ведь универсальной формулы, как придумать сюжет для успешного фильма, разумеется, у нас для вас нет. Обычно это совокупность факторов — от таланта автора и актуальности темы до банальной случайности. Но один совет найдется — это трудолюбие. Автор «Все в ящик» Игорь Каграманов снял эту короткометражку вне планово. То есть, он не грезил ей десятилетиями днями и ночами, а придумал историю, когда оказался в ситуации ожидания другого своего проекта. Режиссер решил не терять время зря, а заняться чем-то полезным для себя и заодно поупражняться в профессии. Так он и придумал эту историю.

Но самое важное, что автор заранее поставил перед собой цель: не работать «в стол», а обязательно экранизировать задумку. То есть, нужен был такой сюжет, который можно было воплотить даже при самом скромном для кино бюджете. Буквально одна локация, один главный и несколько второстепенных героев и простая ситуация. При этом нужно понимать, что только интересной задумки недостаточно. Любая история может стать интересной широкому зрителю, если в ней будет присутствовать визуальный аттракцион. Еще вернемся к нему и поговорим отдельно.

В общем, давайте оставим за скобками, что ваш сценарий уже достоин того, чтобы его сняли. И сейчас подробно и по возможности понятно расскажем, что делать дальше — по всем шести пунктам, которые озвучили выше.

Одна из самых главных проблем, о которой нужно думать на этапе сценария. Более того, у нас конкретная локация послужила чуть ли не основным катализатором к сценарию. Дело в том, что в данной скульптурной мастерской мы уже бывали. Это была мастерская наших друзей, которая досталась им от именитого предка — скульптора, который создавал настоящие произведения искусства.

В общем, если у вас в распоряжении есть готовый колоритный объект, да еще и с большой историей, то полет фантазии сделает все остальное.

Но это в идеале. Потому что для других проектов мы не раз сталкивались с тем, что найти даже элементарную квартиру становилось проблемой. Особенно если в ней надо немного пошалить — побрызгать искусственной кровью или запустить дым-машину. Почти всегда в таких случаях нужно быть готовым, что придется за это платить. Или, возвращаясь к главному совету, — нужно сразу писать историю с пониманием, где ее снимать.

Вы это знаете без нас, но поговорим: любой фильм, особенно короткометражный, становится в разы успешнее и привлекает внимание больших продюсеров и фестивалей, если в нем задействован известный актер. Вообще наличие селебрити, который согласился сниматься в короткометражке, можно считать лакмусовой бумажкой для проверки на фестивальный потенциал. Потому что именитые актеры тоже ищут классные истории и не станут сниматься в кино с плохим сценарием. Ведь им, как и режиссеру, важно, чтобы на них лишний раз посмотрели большие продюсеры на крупном международном фестивале.

В общем, для звезды должна быть хорошая, интересная роль: в которой есть что играть, возможно, в неожиданном для актера амплуа, с изменчивым характером героя, у которого есть арка, в конце концов. Разумеется, ничто из этого не дает полных гарантий, и много факторов должно сойтись вместе, чтобы актер согласился сниматься. Но все перечисленное сильно повысит ваши шансы заполучить хорошего и именитого актера.

Ну вот вы устроили в своей голове дримкаст, выбрали звезду и у вас есть, что ему предложить. Как же найти этого конкретного актера? Знакомые, друзья, соцсети. У каждого артиста есть агент и по большей части они адекватно реагируют на подобные предложения. Единственное исключение — это те, кто сейчас в каждом втором фильме и кто дико востребован на данный момент. Они скорее всего не пойдут в короткометражку, потому что заняты так, что и на жизнь времени не остается. Поэтому стоит стучаться к тем, кто либо уже не такой популярный, либо еще не достиг своего пика.

Как это было у нас: Павел Деревянко был уже звездой и актером первого эшелона. В плане и таланта, и узнаваемости, и востребованности. Но вот что касается главных ролей — их у него было не так много. И вот мы звоним Павлу. Он выслушал кратко описанную идею и попросил почитать сценарий. На следующий день он перезвонил и сказал, что готов сниматься. Вот и вся история про то, как позвать сниматься звезду без гонорара в свою некоммерческую короткометражку! Более того, как настоящий профессионал, Павел сам предложил устроить отдельную репетицию перед съемками. Такого мы точно не ожидали. Но он настоял и потратил не одну свою смену, которой мы были бы уже рады, а целых две.

Кстати, насчет дальнейшей судьбы Павла Деревянко. Спустя год после премьеры нашего фильма «Все в ящик» на Кинотавре, Паша снялся в одной из главных ролей в фильме «Салют-7». Сомневаемся, что причиной стала наша короткометражка, но какой-то вклад в это она тоже могла внести.

Оборудование для съемок можно найти бесплатно. Вы не поверите, но это относится практически ко всей технике. Чаще всего сложности бывают со светом. В этом вам помогут только харизмы — ваша, как автора, и вашего продюсера, который взял на себя задачу организации съемок.

Мы, например, всю операторскую технику, кроме света, нашли бесплатно. Как? Звонили с просьбой помочь в разные ренталы и просто людям, у которых есть своя техника. И, о чудо, — они помогали! Камера Red, стабилизатор Movi, оптика и многое другое нам дали бесплатно. Что-то нашлось у друзей, что-то — у друзей друзей, остальное — у совершенно незнакомых людей, готовых помочь нам, опять же, за нашу идею, за вклад в кино, как в искусство. Короче, заплатили мы только за свет.

Очень многие из людей в мире продакшенов грезят идеей снимать не только рекламу, но и настоящее кино. Особенно сильная мотивация появляется, когда есть, что снимать — история, находки, новизна. Поэтому снова вернемся в начало: придумайте классную историю — в первую очередь, для вас самих. Почти точно она заденет и многих других людей.

Итак, обычно люди из продакшенов охотно соглашаются помочь в создании кино на безвозмездной основе. Одним кто-то когда-то также помог, мотивация других — работа на свое имя, и задел на будущее. В общем, весь основной творческий состав вы точно можете найти без оплаты. А именно: актеры, оператор, художник, композитор, режиссер монтажа, CG, продюсеры — это первые претенденты поработать сугубо на свое на портфолио. Особенно это касается тех, кто только начинает свой путь в профессии.

Например художник-постановщик на фильме «Все в ящик» Анна Чернова уже работала с нашим Агентством на коммерческом рекламном ролике. То есть, мы знали, что она крутой специалист и предложили поработать уже в творческом проекте. Она охотно согласилась, видя и потенциал фильма и свой интерес. К слову, сегодня гонорар Ани в рекламе насчитывает пять нулей.

Бесплатно не работает только техническая группа: осветители, механики и другие. Для них просто нет никакой прелести в заветном слове «портфолио». Зачастую, они заняты по семь дней в неделю и не готовы тратить свободный день для их очередной будничной смены. Нужно быть готовым к этому и закладывать заранее этот пункт в бюджет.

Здесь снова не нужно изобретать ни велосипед, ни самолет. Почти у любого продакшна есть почти все условия и возможности для постпродакшна. У нас, в VILKA, например своя «монтажка» в офисе. А еще весь постпродакшн сегодня можно сделать на почти любом ноутбуке с необходимыми программами. Кроме того, обычно сами режиссеры умеют неплохо монтировать. Это означает, что тратиться на режиссера монтажа не обязательно.

Лично мы смонтировали фильм сами.

ВНИМАНИЕ! СПОЙЛЕР:
Если вы посмотрели фильм, то, конечно, помните, что у нас большая часть фильма снята одним кадром, поэтому монтаж был не очень сложным.

В общем, в нашем случае, продюсер и режиссер вместе смонтировали весь фильм за один день. Кстати, цветокоррекцию сделали они же. На наш взгляд, она в фильме не идеальна, но выбирая между дополнительными расходами и двумя часами личного времени, мы выбрали второе.

Однако, и режиссеры монтажа, и колористы, и CG специалисты, и звукорежиссеры тоже в ряде случаев готовы работать бесплатно. Надо просто приложить усилия и сделать пару десятков постов в группах в социальных сетях — заинтересовать людей профессионально. А вот если вы захотите сделать завершающие штрихи в студии с большим экраном, то придется немного раскошелиться. Но этот процесс того стоит.

Ну и последний этап — это показать ваше кино миру. Все же понимают, когда фильм рождается по-настоящему? Это происходит не в монтаже, не на съемках и даже, как многие думают, не во время написания сценария. Фильм рождается в кинотеатре, когда его смотрят зрители.

Для полнометражных фильмов существуют свои пути, как донести их до публики. А вот для короткометражек — одна дорога: фестивали.

Попасть на них можно двумя способами:

1. Самостоятельно. Это очень интересный путь, при котором вы сможете узнать много нового. Но не гарантируем, что это будет всем по нраву. Во-первых, нужно знать английский язык. Во-вторых, все равно придется платить взносы на участие. В итоге, это процесс будет двигаться медленно и никто не гарантирует высокую отдачу и результат.

2. Отдать фильм агентству. Оно за небольшие деньги, а иногда и по бартеру (например, за призовые деньги с фестивалей, если агенты увидят в фильме потенциал), будут его продвигать. Мы работали с двумя агентствами по разным проектам: cinepromo.ru и festagent.com.

Обоих считаем классными и дающими хороший результат. Потраченные нами деньги того стоят. Но кого именно выбрать — решать только вам. Кто вам больше понравится в общении или пообещает больше золотых гор.

А уж если фестивали заметят вашу короткометражку и даже чем-нибудь наградят, то там уже и могут взять в альманах, который покажут в прокате в кинотеатрах. Нас взяли в два сборника Кинотавр Shorts и За кулисами, где нам была положена доля с проката. Правда, она была небольшая, но мы же вовсе не планировали зарабатывать на этом фильме.

Ну и о главном для многих — о бюджете. У фильма «Все в ящик» он составил чуть больше 100 тысяч рублей. Кажется, это вполне посильные деньги для настоящего фильма. К слову, дебютная дипломная короткометражка режиссера Игоря Каграманова «Машка» обошлась ему в куда большие деньги — 1,5 миллиона рублей. Но это уже отдельная история.

Очень надеемся, что наш опыт создания фильма — маленького по хронометражу, но большому в плане искусства — будет полезен кому-то еще. Напоследок тремя словами закрепим то самое важное, что вам точно пригодится, когда вы решите снять свое кино: идея, упорство и смелость.

#vilkapro #продакшн