Я взломал поэзию Маяковского с помощью Python
Взрывайте традиции: как стихотворение «Про это» стало первой киберпоэмой
Вы когда‑нибудь читали стихотворение, которое впервые в истории использовало фотоколлаж, разбивку строк по принципу «лесенки» и типографские эксперименты, напоминающие современные веб‑дизайн?
В 1923 году Владимир Маяковский опубликовал «Про это» — не просто любовную поэму, а революционный текст, который по сути стал первой поэтической инсталляцией XX века. Оформил её знаменитый художник-конструктивист Александр Родченко, создав книгу, где текст, шрифт и изображение работали как единый механизм.
Но самое интересное — Маяковский заложил в текст скрытую архитектуру: звуковую, ритмическую, семантическую.
И вот спустя 100 лет я решил: а что, если эту архитектуру можно прочитать как код?
Что такое «Про это»? Это не про любовь. Это про войну.
Да, формально — это письмо поэта Лиле Брик. Но на самом деле — это батальник чувств, метафизический монолог о боли, одиночестве и революции личного сознания.
Маяковский пишет:
«Это визжащее, / звенящее это / пальнуло в стены, / старалось взорвать их.»
Он говорит о любви, но использует язык артиллерии, электричества, техники. Его образы — телефонные провода, кабели, мосты — всё это технологическая метафора внутреннего напряжения.
Именно здесь рождается паронимическая рифма — не просто приём, а оружие звуковой войны.
Что такое паронимическая рифма?
Пароним — это слово, фонетически похожее на другое, но имеют разное лексическое значение. Например:
- он и нов
- болят и говорят
- тюрьма и кутерьма
Рифма между такими словами у Маяковского не точная, а скорее, зловещая, как эхо. Она создаёт эффект нарастающего давления, будто слова сами выдавливают смысл.
У Маяковского:
"он" — это "нов" → игра саморефлексии: «Я — это другой Я»
"тюрьма" ↔ "кутерьма" → хаос, праздник и заключение сливаются
"болят" ↔ "говорят" → боль становится голосом
Это не случайность. Это алгоритм чувств.
Расстояние Левенштейна: как математика нашла скрытые структуры
Чтобы автоматически находить такие паронимы, я использовал расстояние Левенштейна — алгоритм, придуманный советским математиком Владимиром Левенштейном в 1965 году.
Что это такое?
Это минимальное количество операций, необходимых, чтобы превратить одну строку в другую:
- Вставка (он → сон)
- Удаление (нов → но)
- Замена (он → нов)
Если расстояние = 1 или 2 — значит, слова звучат почти одинаково.
Почему это важно?
Потому что поэт мыслит звуком, а не только смыслом. И есть инструмент, чтобы увидеть то, что слышим подсознательно.
Вот код, который «прочитал» Маяковского
Что нашёл алгоритм?
"Не страшно нов я." (нов) ↔ "что «он» — это я," (он)
"Лубянский " ↔ "Водопьяный."
"Вид" ↔ "Вот"
"Вот" ↔ "фон"
- он и нов — расстояние = 2 → саморефлексия в звуке
- болят и говорят — расстояние = 3 → но алгоритм можно настроить
- тюрьма, кутерьма — фонетическое подтверждение хаоса
А что, если Маяковский был первым цифровым гуманитарием?
Подумайте:
- Он использовал визуальные эксперименты (лесенка, разрывы строк) — как HTML.
- Он играл со звуко-смысловыми соответствиями — как NLP-модель.
- Он создавал текстовые артефакты, которые требуют интерпретации на нескольких уровнях — как API с документацией.
Маяковский не просто предвосхитил цифровую культуру — он её запрограммировал.
Теперь представьте:
- Вы загружаете стих Пушкина — и алгоритм находит скрытые анаграммы.
- Вы даёте Некрасова — и модель обнаруживает ритмические циклы, повторяющиеся каждые 7 строф.
- Вы вводите Цветаеву — и она показывает, как ударения двигаются от сердца к голове.Это не замена литературной критики. Это её расширение.
- Правда ли, что все великие поэты были скрытыми программистами?
- Можем ли мы анализировать искусство с помощью метрик, или это кощунство?
Поэзия — это тоже data science. Разобрал на видео других поэтов