Продюсерское рабство. Старое и доброе.

Вся история продюсирования артистов начиналась с рабства. Где продюсер – рабовладелец, а артисты являются рабами.
Естественно, история современного продюсирования зародилась в США.

Если в шоу-бизнесе и есть правила, то их сформулировал еще в XIX веке Финеас Барнум.

Потому что раньше, до Барнума, тогдашние продюсеры-импресарио работали по-простому. Ну скажем:

— Вот мальчик с невероятным голосом! Вот кружка, кладите деньги. Мальчик споет, спляшет.
— А вот девочка, которая глотает шпаги, стоя на одной ноге. Будьте добры, покупайте билеты.

Барнум же продавал своих артистов миру по-другому.

Итак, Барнуму 25 лет. И он покупает раба за 1000 долларов. На современные деньги 40 000 долларов.
Да. Рабы были дорогие. И Барнум поставил на эту карту буквально все. Чтобы хватило денег, он даже продал свою долю в торговой лавочке.

Но он не покупает крепкого и работоспособного молодого раба. Хотя за те деньги он мог. Он покупает негритянку Джойс Хетт. Слепую и неходячую старушку..

Зачем?..

Дело в том, что это была няня Джорджа Вашингтона.

Ну как… Практически. Вскрытие затем показало, что ей было 86 лет. Но документы ей выправили о том, что ей был 161 год.

Ну, это все равно, что я привезу сейчас няню… Ленина.
— Эх, дожила все-таки!..

И вот собирается зал. Звучит гимн Соединенных Штатов Америки. На коляске вывозят слепую негритянку. Говорящую. Зрители сидят, жуют табачную жвачку. Сплевывают и наблюдают за зрелищем. Можно и без хлеба.

— И перед Вами няня первого президента Соединенных Штатов Америки Джорджа Вашингтона! Она расскажет о детстве Вашингтона!…

И ведь она рассказывала. И настолько хорошо... И о маленьком Джорджи и как он к ней прибегал. Как она его кормила, во что они играли..

Проверить-то невозможно! Но и даже не хочется осуждать его за этот обман. Как-никак пробуждал в людях национальную гордость и доброе.

Так вот, старушка, значит, проездила около года вместе с ним. Отбила деньги и принесла доход в 35 000$. В современных деньгах это больше миллиона долларов.

Когда продюсер увидел эту молодую девушку из Канады, он понял, что делать дальше.
Этой гражданке он объявлял рост в 2 метра 46 сантиметров. На самом деле она пониже была. 2 метра 15 сантиметров.

«Самая высокая девушка в мире», кстати, была прямо с канадской фермы. И она согласилась выступать в цирке Барнума, если тот даст ей образование. И он действительно учил ее три года, три дня в неделю, по три часа в день. Он ее обучил языкам, игре на фортепьяно.

И платил ей 1000$ в месяц. Для 19-ого века чудовищная, феноменальная сумма.
Закончив карьеру, заведя семью, на ее свадьбе была королева Виктория и сам Барнум. После смерти Анна оставила состояние в 40 тысяч долларов, а ее потомки живы до сих пор.

Был у Барнума такой английско-шотландский мальчик-с-пальчик, который вдохновил авторов на огромное количество книжек и сказок. О нем натурально романы писали. Что Том-Тама воспитывали эльфы. Или Том-Тама хотела убить паучиха. Как я подозреваю, с него Толкин и смастерил хоббитов.

И с ним Барнум приезжал и в Англию в рамках европейских гастролей. Трудно поверить, но почти все подопечные Барнума общались с королевой Викторией.
В итоге Том-Там купил себе дом. Он женился. И разбогател на Барнуме.

С одной стороны, я рассказал истории, которые можно назвать диковинными и экзотичными.

Тем не менее эти люди были обречены без Барнума на прозябание в каких-то ярмарочных балаганах. А здесь Барнум не только их раскручивал, но он о них и заботился.

В противном случае, едва ли уже ушедшие в отставку артисты помогли бы их бывшему продюсеру в ответ.
Помощь Барнуму действительно понадобилась, когда у него было его второе по счету разорение. Кто же помог своему бывшему «хозяину»?

Одним из первых - руку финансовой помощи протянул именно мальчик-с-пальчик Том-Там. И вытащил своего бывшего продюсера из долговой ямы.

И если как-то непонятно, почему еще я люблю Барнума? Потому что Барнум платил подопечным обалденные деньги. И да, это скорее исключение из правил продюсирования.

Барнум был по сути первым профессиональным продюсером. А его последователи, как и всегда бывает с последователями — все переврали. Запомнили только то, что он был рабовладельцем, а артисты были рабами:

— Берешь, не пойми что. И начинаешь создавать звезду из существа без голоса, без пола, без каких-то достижений и даже без задатков. И придумываешь ему историю.
Например, что у него жабры. У Витаса кстати голос есть, я врать не буду. Но тем не менее, у него жабры…

И да, в 90-х тоже про некоторых продюсеров, говорили, что они те еще рабовладельцы.
Их артисты жили на пике славе недолго. И постоянно имели очень сложные отношения с продюсерами.
Чуть ли не за еду там пели, как те же Иванушки в 90-х.

Тогда было так. Сейчас все иначе. Да сейчас мы не рабы, рабы не мы.
И все равно артист получает небольшую долю от всех сборов. Даже имея все возможности напрямую работать с аудиторией. Да и продюсирование артистов почему-то не умирает.

Почему? Потому что и артист, и продюсер сегодня – это инвестор. И об этом в цифрах и процентах мы поговорим в следующий раз.

Концертный директор.