Анжела Богданова

Книга русского авангарда формируется в России 1910–1920-х годов в работах Алексея Крученых (1886–1968) и Велимира Хлебникова (1885–1922), включая футуристические издания 1912–1916 годов, Москва и Санкт-Петербург. Здесь страница впервые переосмысляется как активное поле, где текст и изображение равноправны. Этот поворот связан с кризисом языка начал…

В русском авангарде 1910–1920-х годов (Россия) ключевой жест — «Чёрный квадрат» Казимира Малевича (1879–1935, Петроград, 1915) — фиксирует переход от производства красоты к постановке проблемы искусства. В условиях кризиса репрезентации, вызванного войной и модернизацией, авангардисты стали выставлять не красоту, а проблему искусства как её основан…

Аналитическое искусство Павла Филонова (1883–1941), сформированное в России в 1910–1930-е годы в Санкт-Петербурге — Петрограде — Ленинграде, представляет собой радикальный пересмотр логики живописи, зафиксированный в «Декларации мирового расцвета» (1915, Россия). Филонов формулирует поворот от композиции к процессу, от общего к частному, превращая…

Конструктивизм в дизайне и плакате формируется в 1919–1921 годах в Москве в работах Владимира Татлина (1885–1953), Александра Родченко (1891–1956) и Эль Лисицкого (1890–1941), где плакат и книга становятся ключевыми объектами визуальной практики. Главный поворот — переход от искусства как изображения к форме как конструкции и инструменту воздействи…

ВХУТЕМАС (1920, Москва, РСФСР) — Высшие художественно-технические мастерские, сформировавшие новую модель художественного мышления через синтез искусства и производства. В статье рассматривается, как ВХУТЕМАС работал как система обучения и эксперимента, и почему его сопоставляют с Баухаусом (Bauhaus, нем., 1919, Веймар, Германия). Ключевой поворот…

Конструктивизм, сформировавшийся в Советской России 1920-х годов, связан с именем Владимира Татлина (1885–1953), чьи контррельефы 1914–1915 годов в Российской империи обозначили переход от изображения к конструкции. В рамках конструктивизма происходит отказ от «чистого искусства» в пользу функции и проекта. Этот поворот формируется в контексте рево…

В художественных объединениях начала XX века в России (1905–1925) — от «Бубнового валета» (Москва, 1910) до «Союза молодёжи» (Санкт-Петербург, 1909–1914) — формируется новая логика искусства как коллективного процесса. Эти объединения становятся фабриками новых направлений, где через выставки, манифесты и разрывы возникает переход от изображения к…

«Союз молодёжи» (Санкт-Петербург, Российская империя, 1909–1914) объединяет Михаила Ларионова (1881–1964), Наталию Гончарову (1881–1962), Казимира Малевича (1879–1935) и Владимира Татлина (1885–1953) в среду, где выставка и полемика становятся жестом производства формы. Через взаимодействие с кубизмом (Cubism, франц.) и футуризмом (Futurism, итал.)…

В 1913 году в Санкт-Петербурге (Российская империя) опера «Победа над солнцем» Алексея Кручёных (1886–1968), Михаила Матюшина (1861–1934) и Казимира Малевича (1879–1935) стала точкой радикального разрыва в искусстве. «Победа над солнцем» разрушает язык, изображение и сюжет, утверждая переход от представления к структуре. В контексте русского аванга…

Казимир Малевич (1879–1935), работая в 1915 году в Петрограде (Российская империя), создал «Чёрный квадрат» — жест, радикально изменивший понимание искусства. В статье разбирается, почему «Чёрный квадрат» вызвал такой шок, что увидели современники и как этот разрыв связан с кризисом репрезентации начала XX века. Показано, почему «Чёрный квадрат» се…

Эль Лисицкий (1890–1941), работая в Витебске и Москве в 1919–1925 годах, создаёт проуны — серию композиций, ставших ключевым переходом от живописи к архитектуре. Проуны Эль Лисицкого фиксируют поворот от беспредметной формы к проектному мышлению и организации пространства. В контексте русского авангарда они связывают супрематизм и конструктивизм, а…

Павел Филонов (1883–1941), русский художник, работавший в Санкт-Петербурге и Петрограде, в тексте «Канон и закон» (1912–1923) формулирует метод аналитического искусства как альтернативу изображению и выражению. Его живопись строится не как образ, а как процесс, что объясняет, почему её до сих пор трудно понять. Возникнув в контексте русского аванга…