«Преступления будущего» (Дэвида Кроненберг, 2022). Обзор фильма

Кино Дэвида Кроненберга смотреть непросто. Канадский режиссер является одним из главных представителей бодихоррора или «телесного ужаса». Это пподжанр хоррор-кино, в котором исследуются человеческие страхи от физической трансформации, инфекций, увечий и даже от смесь органических организмов с техникой. Помимо рабочей сексуальности от парафилий, все это уже было, в таких лентах как «Видеодром» (1983) или «Муха» (1986). Его последняя работа «Преступления будущего» (не путать с одноименным фильмом 1970 года), премьера которой состоялась на Каннском фестивале и привезенная в Латинскую Америку благодаря MUBI, представляет собой синтез всей его фильмографии, идей, зрительные образы и понятия.

В главных ролях Вигго Мортенсен («Властелин колец»), Леа Сейду («Не время умирать»), Кристен Стюарт («Спенсер») и Скотт Спидман («Другой мир»), «Преступления будущего» представляет нам мир, полный загрязнения и распада, в котором люди утратили способность испытывать физическую боль, а также заражаться инфекциями или болезнями. В то же время некоторые люди страдают от синдрома ускоренной эволюции, вызывающего рост новых органов в их телах. Они удаляются, регистрируются и изучаются Национальным реестром органов, чтобы предотвратить образование новых неестественных систем в организме человека.

В этом мире мы встречаем Саула Тенсера (Мортенсен) и его партнера Каприса (Сейду), двух эксцентричных художников и исполнителей, чье действие состоит в том, чтобы вырезать новые органы, которые растут, как опухоли, внутри тела Сола. С другой стороны, борясь с постоянными изменениями в своем теле, Тенсер внимательно следит по приказу полиции по стопам Лэнга Дотриса (Спидмена), таинственного лидера организации, целью которой является использование медийной власти исполнителей, чтобы открыть миру новый и извилистый шаг в человеческой эволюции.

Фильм Кроненберга очень интересен и представляет собой довольно оригинальную предпосылку, в которой научная фантастика сочетается с детективным триллером, чтобы медленно построить тайну, которую мы, зрители, жаждем раскрыть. Каждый шаг, предпринятый Тенсером, приближает нас к истине, однако, как и в любом классическом нуарном фильме, многое скрыто в тени, союзники могут быть смертоносны и даже сам главный герой может иметь больше общего с теми, кого он любит. разоблачать.

Печать режиссера пронизывает весь фильм, от вступительных титров до прекрасного финального кадра и, к сожалению, это означает, что это фильм не для всех зрителей. Вы должны быть очень осторожны при его просмотре, потому что мы часто видим на экране телесные увечья, убийства. Присутствует нагота (из которых пара кажется беспричинной и бесцельной), а также осквернение трупа.

Несмотря на все эти графические элементы, упомянутые выше, мы сталкиваемся с другим фильмом, с ярко выраженной авторской идентичностью и в котором сияют такие аспекты, как невероятный постановочный дизайн Кэрол Спайер (бывшая соавтор Кроненберга в таких фильмах, как «Муха»). Что очень помогает дать нам захватывающий опыт в этом декадентском мире, полном руин, в дополнение к приданию особой индивидуальности каждому представлению, увиденному на экране, потому что оно очень хорошо играет с пространством. В дополнение к тому, чтобы оживить серию техно-машин. Органические, внешне очень похожие на насекомых и мутантов в «Голом обеде» (фильм 1991 года, также снятый Кроненбергом).

Стоит также упомянуть гипнотический саундтрек, сочиненный Говардом Шором («Властелин колец»), так как он прекрасно задает тон фильму и с первых нот на экране передает чувство беспокойства и неуверенности. Оно нарастает, по мере того, как отснятый материал продвигается и эффективно помогает завершить великое построение мира всеми, кто участвует в этом замечательном фильме.

Интересным моментом фильма является его комментарий к загрязнению окружающей среды. Мир наших главных героев сломан. Мы часто видим, что уровень моря поднялся из-за кучи контейнеров для токсичных отходов или ржавеющих кораблей. Через все это Кроненберг придает смысл ускоренной эволюции организмов и заставляет задуматься, как далеко мы готовы зайти, чтобы сохранить нашу человечность? Что делает нас людьми?

В той же линии, что и наша идентичность, мы находим сексуальность. Фильм предлагает новую концепцию сексуальных отношений, которая не чужда режиссеру, поскольку он уже затрагивал эту тему в таких фильмах, как «Авария» 1996 года. Секс перемешан с технологиями и телесными модификациями этого будущего, которое возможно не так далеко. Дэвид Кроненберг представляет нам синтез всего своего кино, его тем и визуальных образов. «Преступления будущего» — это фильм, направленный на то, чтобы задать глубокие вопросы о том, в каком направлении мы ведем нашу планету, о нашей человечности, красоте, а также об искусстве и его пределах. Все это содержится в одном из самых оригинальных фильмов года.