Параллельный (пиратский) прокат: как в кинотеатрах крутят Голливудские блокбастеры в 2026

Санкции обещали оставить российские кинотеатры с «Чебурашкой» и старым советским кино. Но на дворе 2026 год, и мы по-прежнему смотрим новинки Disney, Warner Bros. и Universal. Я расскажу, как устроена эта «серая» машина и почему слово «пиратство» здесь не совсем уместно.

Модель работы: «Предсеансовое обслуживание» как стандарт

Сегодня рынок СНГ разделился на два лагеря. Первый — это официальный прокат (Китай, Индия, российское кино, независимые западные студии вроде Lionsgate). Второй — «теневой» сегмент мейджоров.

Модель, по которой блокбастеры попадают на экраны РФ и РБ, эволюционировала. Если в 2022 году это были хаотичные попытки привезти DCP-пакеты (цифровые копии) на флешках, то к 2026 году это отлаженный бизнес:

Посредники в СНГ: Партнеры в Казахстане, Кыргызстане или Армении получают легальные ключи и копии для своего проката.
Технический экспорт: Копия фильма (DCP) с качественным дубляжом (зачастую сделанным в тех же студиях СНГ теми же «официальными» голосами) передается российским сетям.
Юридический щит: Формально кинотеатр показывает короткометражку или документалку, а блокбастер идет «бесплатным предсеансовым обслуживанием». Это позволяет обходить отсутствие прокатного удостоверения от Минкульта.

Экономика «тени»

Дистрибьюторы, в этой схеме выступают логистами и юристами. Они не платят роялти студиям-мейджорам — они эти деньги просто не примут.

Куда уходят деньги?

Партнерам в СНГ: За «аренду» копии.
Локализаторам: Дубляж на русский язык стал отдельным высокодоходным бизнесом.
Кинотеатрам: Для них это единственный способ выжить и поддерживать фуд-корты.

К чему это приведет: три сценария будущего

Многие называют это пиратством, но это вынужденная адаптация. Вот что нас ждет в ближайшие годы:

Деградация технического стандарта. Без официальной поддержки Dolby и IMAX качество залов будет постепенно снижаться. Мы уже видим, что оборудование изнашивается, а легальных запчастей нет.
Легализация через «принудительную лицензию». Рано или поздно государство может узаконить этот процесс, обязав кинотеатры отчислять средства на спецсчета (которые мейджор сможет забрать «после санкций»). Это превратит «серый» рынок в «белый», но без участия правообладателя.
Потеря культуры мировых премьер. Мы привыкли смотреть кино в день мирового релиза. В текущей модели задержка в 1–2 недели становится нормой. Кинотеатры превращаются в «крафтовые» площадки для фанатов, пока массовый зритель уходит в онлайн-кинотеатры (где, к слову, тоже хватает «параллельного» контента).

Итог

Наши прокатчики не пираты в классическом понимании. Они — те, кто сохраняет инфраструктуру. Если завтра санкции снимут, Голливуду будет куда возвращаться только благодаря тому, что они все эти годы крутили их фильмы «в серую», не давая зрителю забыть дорогу к большому экрану.