«Деревянные актрисы и живые красавцы»: почему зрительницы прощают мужчинам всё, но требуют от женщин идеала

Двойные стандарты дорамного фандома: когда красивый взгляд заменяет талант, а любая ошибка актрисы становится приговором  

Если внимательно прочитать тысячи комментариев под тремя главными дорамами сезона («В погоне за нефритом», «Любовь в облаках», «Любовь между строк»), можно заметить любопытную закономерность. Мужские персонажи получают прощение почти за всё. Женские — разнос за каждую неловкую походку или «недостаточно чувственный взгляд».   Феномен этот не новый, но именно в этом сезоне он проявился особенно ярко.   «На него можно смотреть молчащим 40 серий»   Начнём с приятного. Чжан Лин Хэ («В погоне за нефритом») — объект обожания тысяч зрительниц. Его называют «умопомрачительным», «красавчиком», «любовью с первого взгляда». Сцена с афродозиаком взорвала интеренет, критические стрелы в его сторону практически отсутствуют. А если и появляются, то тонут в потоке восторгов.   «Чжан Лин Хэ прекрасный актёр, много где снимался!» (Гость Severina_Kain)   Однако есть и редкие голоса иного мнения. Одна из зрительниц всё же решилась написать:   «Перехваленный проект. Чжан Лин Хэ, как кто-то заметил, играть не умеет, вечно с лицом бедного родственника. Суют его везде, а толку — чуть. Ну оставался бы моделью, какой из него актёр?»(Гость Гость)   Этот комментарий утонул в волне негодования и защитных постов. Показательный момент,публичное сомнение в актёрском таланте красивого мужчины — почти табу.   Актрисам же такое снисхождение не полагается.   «Ходила как утка»: анатомия женского провала   В «Любви между строк» зрители обратили внимание не на сюжет, не на химию, а на… походку главной героини (Лу Юй Сяо). И это стало главной претензией к дораме.   «Все 28 серий меня удивляла, как она враскорячку ходит… как будто утка. Неужели актрис не учат красиво ходить? Ну как так можно? Это же позорище» (Лека)   Справедливости ради, та же актриса в «Любви в облаках» получала совершенно иные оценки: «милашка», «энергетика волшебная», «природная органика». Но стоит ей сыграть роль с другим характером — и её буквально «разбирают по косточкам».   Другой пример — Тянь Си Вэй в «Погоне за нефритом». Её героиня — женщина-воин, сильная, дерзкая. Однако и здесь нашлись критики:   «Мне не хватило в её образе чувственности… Вообще мне образ женщины-воина, убийцы не нравится. Не девушка, а какой-то Геракл» (Гость Татьяна)   То есть актриса упрекается в том, что её героиня недостаточно женственна в боевых сценах. Парадокс, мужчину-генерала никто не просит быть «чувственным» на поле боя.   «Выезжает за счёт партнёров»: обесценивание женского вклада   Особенно показательный момент — обсуждение Лу Юй Сяо в «Любви между строк» и «Любви в облаках». Несколько комментаторов высказались откровенно жёстко:   «Она выезжает за счёт талантов мужчин-актёров. Если в этой дораме до конца она не будет меняться, проживать реплики сначала глазами, лицом — то забью на проекты с ней» (Гость Любовь)   При этом тот же Хоу Мин Хао в «Облаках» — кумир миллионов. Но никто не говорит, что он «выезжает» за счёт партнёрши. Хотя именно совместная химия и сделала эту пару легендарной.   Почему так происходит? Ответ, вероятно, лежит в самой природе дорамной аудитории. Большинство зрительниц — женщины. Они приходят смотреть на красивых мужчин. И готовы простить актёру многое, если он радует глаз. Актриса же воспринимается скорее как конкурентка или как «фон» для героя. Её задача — не затмевать, а дополнять, быть красивой, но не слишком яркой, сильной, но не перетягивающей одеяло.   Конечно, есть и обратные примеры. Бай Лу, Ли И Тун, Чжао Луси — актрисы, которых хвалят и за игру, и за харизму. Но они скорее исключения, подтверждающие правило.   Двойные стандарты в оценке актёрской игры — не новость. Но дорамное сообщество могло бы быть честнее с самим собой. Если мы прощаем мужчине «лицо бедного родственника» за красивую улыбку, то почему не можем простить женщине «неидеальную походку» за её обаяние?   Возможно, пора признать, что мы смотрим дорамы не ради Школы актёрского мастерства. Мы смотрим их ради эмоций, красоты и сказки. И в этой сказке есть место и «деревянным» красавцам, и «недостаточно чувственным» героиням.   Главное — чтобы верили. А верить заставляют не идеальные движения, а живые глаза. И они есть и у тех, и у других.   А как считаете вы, предъявляете ли вы одинаковые требования к игре актёров и актрис? Или красивый мужское личико всё-таки затмевает любые недостатки?