Особенности дизайна первых телефонов: поворотный экран, складная антенна и отсутствие сенсоров

Из удачного в части компоновки — складная антенна, которая занимает малый габаритный размер, при этом может разворачиваться. Из сомнительного — цвет кнопок с алфавитом: белый текст на сером выглядит менее заметно, чем чёрный на белом (для кнопок вокруг алфавита). При некоторых вариантах освещения, с учётом того, что вслепую тогда печатали не так активно, как сейчас, это могло создать лёгкий дискомфорт.

Также по форме можно предположить, что при нажатии кнопок, расположенных возле экрана, телефон приходилось держать двумя руками, что не очень удобно. Но это соответствует требованиям компоновки, когда под размеры внутренней начинки управляющие элементы (кнопки) распределяют достаточно просторно.

Лишними выглядят вдавленные окружности у экрана (видимо, технологический момент). Не очень приятно смотрится щель-колодец под клавиатурой, собирающая пыль.

Элементная база не позволяла создавать компактные и лёгкие устройства, поэтому предполагаю, что дизайнеры решали скорее обратную задачу — равномерно разместить элементы по поверхности. Экран меньше габаритов, поэтому элементы управления вынесены и на него.

Чувствуется противоречие — два экрана и набора кнопок: малый снаружи и большой внутри. Одновременно человек может пользоваться только одним набором кнопок и экрана. Значит, одна из зон всегда не задействована. Этакий YotaPhone из прошлого, который, несмотря на противоречия, вызывает приятную улыбку, ностальгию и уважение к марке.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Интересно обыграна серая рамка, плавно переходящая в маркировку кнопок. Правда, цветовой оттенок серого на кнопках сильно расходится с оттенком линии корпуса, видимо, для большей контрастности простых символов. Экран занимает малую часть объёма. По виду интуитивно непонятно и кажется, что кнопки справа вверху дублируются с перекрестием слева вверху.

Визуально форм-фактор, состоящий из одной прямой в основании и трёх дуг, особенно дуги сверху, выглядит достаточно необычно. Можно предположить, что верхняя дуга могла бы быть заменена на прямую, и это решение точно появилось от дизайнеров, не от конструкторов, которым проще всё скомпоновать в прямоугольниках — это видно даже по разводке печатной платы этого телефона.

В целом форма получилась добрая, дружелюбная, смотришь — и хочется взять и покрутить в руках, потрогать, провести пальцем по торцам. Сейчас такого форм-фактора нет, и вряд ли кто решится на такие же смелые эксперименты, как эта потрясающая компания в свои лучшие годы.

Может быть, просто сейчас мы уже пришли к устоявшемуся виду, когда телефон — это стремящийся к ста процентам лицевой площади экран и больше ничего. А значит, и экспериментов с формой мы вряд ли увидим.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Интересная раскладушка, этакий 3D-телефон, существующий не в одной плоскости, а сразу в двух одновременно. Очень красиво выглядит кнопка и её обечайка на торцевой поверхности.

Основные задачи, которые, вероятно, тут решались:

— удобное размещение и фиксация поворотного экрана;

— определение усилий, чтобы его было удобно поворачивать, но чтобы он не мог повернуться сам (усилие страгивания);

фиксация в конечных положениях, защита от поломки при резком рывке экрана при развороте.

Уверен, дизайнеры и инженеры с этим основательно помучились. Все эти поворотные механизмы выглядят легко только для обывателя, а на самом деле имеют сотни нюансов, которые нужно испытывать, проверять:

— размещение проводов через поворотный механизм;

— подшипники, чтобы звука не было или был приятный, чтобы фиксировалось крепко и надёжно, но в меру, чтобы не сломать при излишнем усилии.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Гораздо более рациональное решение в сравнении с моделью Nokia 9000 Communicator в части экрана. Экран один, и при закрывании показывается только его сегмент — красивое и рациональное решение. Поворотная клавиатура — тоже значительная рационализация.

Вопросы только к удобству работы с вводом в сенсорный экран при откинутой клавиатуре. Видимость обратной стороны кнопок при переходе на полный экран — выглядит сомнительно. Этакое заглядывание во внутренность устройства без необходимости, да и выглядит странно.

Уж очень рационально подошли с этим решением с рычажками, зато клавиатура как бы пустышка получилась — вообще без печатной платы. Интересно, но красивым назвать язык не поворачивается.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Комментарии к механизму клавиатуры аналогичны комментариям к модели Ericsson R380s. В целом вид довольно приятный. С обратной стороны окантовка камеры, возможно, могла мешать.

Логотип Sony Ericsson красиво выступает с обратной стороны, но линия, проходящая по центру через зелёный кружок, всегда стиралась, а когда логотип меняется при использовании устройства — это неприятное впечатление.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Эта модель вызывает приятные ощущения в части интерфейса — он был очень отзывчив и плавен. При переключении пунктов меню именно у последних версий Sony Ericsson зона выбора плавно и приятно перемещалась от одного элемента меню к другому. Из минусов — аналоговый стик (круглый джойстик по центру) традиционно жил крайне недолго.

Впечатление от обратной стороны корпуса двоякое — напоминает улыбающееся лицо толстоносого мультяшного персонажа с глазами на разной высоте. Механизм закрывания камеры был приятен, и его идея может и сейчас порадовать в части модной анонимности. Но в реальности это место засорялось мелкими крошками и выглядело ужасно.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Выглядит странно, как телефон внутри телефона. Судя по всему, это скорее некий КПК, который, может быть, и хотели, но забыли сделать телефоном. Очень противоречивое устройство в части сценария применения только с гарнитурой. С трудом можно назвать телефоном, скорее кандидат в телефоны.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Оригинальное, но неудобное сочетание кнопок. Попробуйте мысленно представить его перед собой, взять в руки и набрать свой собственный номер телефона — пальцы начнут путаться. А писать на нём SMS через перебор кнопок — вообще адская задача, даже представлять не хочется.

Мы привыкли к одной компоновке кнопок, так что даже вслепую можем набирать сообщение. Если держать смартфон в одной руке, также набирать номер не очень удобно. Скорее модель создана для того, чтобы смело выделиться и обратить на себя внимание.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Очень оригинальный способ изготовления клавиатуры (травление), который даже рекламировался вместе с описанием телефона в рекламе. Очень низкая контрастность маркировки кнопок.

Быстро стирались, да и в обычном виде глаза напрягались, чтобы увидеть, где что написано. В остальном — достаточно добротный и приятный телефон. Вызывает уважение к марке и ностальгию, как и вся настоящая подборка моделей того времени.

Алексей Карфидов, основатель и генеральный конструктор лаборатории инженерного дизайна Karfidov Lab

Из решений дизайнеров удачными можно считать те, которые дожили до наших дней: большой экран, металлический корпус, сенсорный ввод, нацеленность на работу через интернет. Какие-то решения были актуальны на момент выпуска моделей (например, выдвижная или откидная клавиатура), но пали под напором прогресса. А вот откладной или съёмной антенны сейчас иногда не хватает.

Под дизайном я подразумеваю не наведение финального марафета (это стайлинг), а именно проектирование устройства в свете его взаимодействия с человеком. Хороший дизайн — это устройство, с которым приятно работать, которое хочется держать в руках, оно должно оставлять только приятные воспоминания.

Каждый из сохранившихся в памяти смартфонов хорош по-своему: Motorola RAZR V3 — это крутой тонкий корпус (и неудобная клавиатура вместе со слабой начинкой), Sony Ericsson K750i — крепкий и с виду традиционный телефон с массой неочевидных возможностей, разные модели Nokia по-своему удивляли: камерой, системой трансформации, сдвижными и поворотными клавиатурами, играми и так далее.

Можно ли увидеть фирменный стиль компаний-производителей в описанных смартфонах? Большинство современной бытовой техники и электроники созданы коллективом дизайнеров (а также инженеров, маркетологов, технологов, управленцев) и не имеют определённого «родителя» — если, конечно, над ним не работала приглашённая звезда.

Поэтому более правильно говорить о корпоративном фирменном стиле, и у ведущих компаний того времени он прослеживается очень чётко — думаю, что гораздо чётче, чем сейчас: строгие Sony-Ericsson, высокотехнологичные Motorola, стильные и монументальные Nokia.

Для сведущего человека было достаточно бросить короткий взгляд, чтобы определить марку и даже модель. Это вполне естественно: если сейчас стиль диктуют технологии (тонкий корпус, отсутствие рамки дисплея, новые разъёмы и так далее), в то время у дизайнеров было гораздо больше возможностей для самовыражения.

Новые возможности техники — это в то же время и новые вызовы дизайнерам. Одна из их основных задач в то время — всячески защищать и оберегать большой экран. Во-первых, резистивные экраны реагировали на прикосновение случайных предметов; во-вторых, дорогую электронику защищал тонкий лист прозрачного пластика, а не калёное стекло.

Другая важная задача — обеспечение быстрого ввода текста (желательно — как на ноутбуке) в условиях ограниченного пространства. Сейчас этому способствует чувствительный ёмкостный сенсорный экран и электронные помощники, 15 лет назад такой роскоши ещё не было.

Совмещение в одном устройстве, кроме прочего, ещё и цифровой фото- и видеокамеры дало начало поиску идеального баланса: от едва заметного объектива на задней панели до некоторых моделей Samsung и Nokia, в большей степени являющихся камерами с возможностью позвонить, нежели смартфонами в их современном виде.

Период первоначального поиска идей, когда ещё нет отработанных решений, привёл к небывалому разнообразию телефонов: форма, материалы, возможности, подход к взаимодействию с пользователем. Что было менее удобно и менее красиво — ушло в прошлое.

Но в итоге при всём разнообразии современных смартфонов подавляющее большинство из них — это тонкий чёрный параллелепипед с огромным экраном и камерой на задней панели. Хорошо это или плохо — каждый решает для себя сам.

Дмитрий Мареев, креативный директор проектной студии Forma

Эволюция смартфонов ничем в сущности не отличается от эволюции форм жизни, стремящейся заполнить возникшую экологическую нишу. Жизнь пробует самые неожиданные конструкции и свойства тел, чтобы приспособиться к новым условиям.

Дизайнеры, создающие принципиально новый продукт, поступают точно так же. Они экспериментируют со способами взаимодействия и формой: кнопки, тачскрины и стилусы, моноблоки раскладушки и трансформеры. Попробовали всё, что только можно себе представить.

Что из этого оказалось удачным? С точки зрения бизнеса — то, что в момент выпуска принесло коммерческий успех компаниям-производителям. С точки зрения эволюции техники удачны признаки, которые в итоге закрепились в дизайне смартфонов: тачскрин без стилуса, предельно тонкий и лёгкий корпус, две камеры.

А вот всё механически сложное, трансформируемое закономерно не прижилось. Во-первых, дорого в изготовлении. Во-вторых, принципиально ненадёжно в эксплуатации. В-третьих, такие модели требовали слишком много внимания и обучения со стороны пользователя, которому надо дела делать, а не голову ломать над замысловатым устройством.

Особенность новых классов продуктов, что на начальном этапе развития почти всё в них новаторское и уникальное. Самое сложное — создать новые сценарии использования, которые естественно войдут в повседневную жизнь, станут привычкой.

Создатели первых смартфонов честно пытались этого достичь, но в итоге на рынок пришёл iPhone, превративший смартфон из отдельного «КПК с симкой» в портал к собственной экосистеме, — и период бурных экспериментов с формой закончился. Вместе со многими брендами, которые не успели перестроиться под новую парадигму.

Потребительские бренды такого уровня очень внимательно подходят к созданию product identity — их продукты легко отличить друг от друга, даже не видя логотипа. У каждого из брендов используются свои приёмы композиции и формообразования, цвета и фактуры материалов, оригинальные конструктивные решения и даже операционные системы.

Александр Матвеев, мультидисциплинарный дизайнер, креативный технолог, дизайн-эксперт и исследователь, сотрудник Designet Team

В конце девяностых — начале нулевых годов появился новый класс оборудования — смартфоны, коммуникаторы. Это вызвало поиск решений того, какими данные устройства должны быть. Такое в принципе переживают все виды продукции: сначала идёт поиск решений, потом устанавливается совершенная на этом этапе технологическая модель, далее, если появляются новые идеи, начинается ещё один цикл.

Те модели, что приведены в статье, — яркая иллюстрация того, как инженеры и дизайнеры искали ответ на вопрос, что есть смартфон и как он должен выглядеть. Последние десять лет практически никаких изменений в дизайне смартфонов не происходит. Уже определилось, что основное в смартфоне — это большой экран и фотокамера, расположенная практически на одном и том же месте.

А в то время никто не знал, как это всё должно быть. Были очень яркие, разнообразные решения. Были попытки сделать богато, функционально, найти удачный форм-фактор. В итоге все эти попытки оказались неудачными, потому что смартфон выглядит не так. Но попытки любопытны и по-своему интересны.

Все эти модели — нечто новаторское, потому что это была попытка уместить в небольшом объёме довольно сложные инженерные решения. Когда мы пытаемся сделать сложную механическую конструкцию вроде Nokia N90 с несколькими степенями вращения — это всегда что-то новаторское. Да, это тупиковая ветвь, но решение было уникальное.

У каждой компании прослеживается свой фирменный стиль. Каждая компания пытается найти свою линию. Около пятнадцати лет назад я общался с директором по дизайну Nokia, и он высказывал опасение, чтобы телефон не превратился в привычное устройство, не имеющее статусного значения. Это привело бы к тому, что недорогие китайские телефоны съели бы всех гигантов.

Перед дизайнерами стояли задачи эргономического плана — поиск удобных решений. Появлялись новые системы, возможности, и дизайнеры должны были всё это компактно уместить и сделать удобным в использовании. Был большой вызов с маленькими клавиатурами, тренд на миниатюризацию, уже пальцы на кнопки не могли нажимать.

Вторая задача — это попытка создать стиль, ощущение дорогого, ощущение статусного. Сейчас эта тенденция уже ломается. Смартфон становится просто экраном в виртуальное пространство. Телефон перестал быть формой, а стал интерфейсом.

Сергей Смирнов, основатель и генеральный директор «Смирнов Дизайн»