Русский ковчег

Русский Ковчег (2002) Александр Николаевич Сокуров снял настоящий шедевр киноискусства, особенно в плане организации, Автор прошел через невероятно сложный процесс съёмок, один из самых великих в мире и самый закрытый для съёмок музей, почти 900 человек массовки, более 1000 человек съёмочной группы, более 7 месяцев подготовки, 3 оркестра, 3 дубля лишь один был взят в финальный монтаж (вернее будет сказать постпродакшен, так как в фильме нет ни одной монтажной склейки) Но все эти новаторские элементы для мирового кино, не имели никакого значения для Александра Николаевича, весь этот невероятно сложный и изнуряющий набор инструментов он использовал для воплощения в жизнь своей художественной задачи. Это не только фильм о связях русской и европейской культур, это фильм о встрече двух разных характеров, двух мироощущений(Русского и Европейского)именно поэтому съёмки проходили в Петербурге, городе который символизирует столкновение двух этих культур, а сам Эрмитаж был выбран местом действия не только лишь потому что это он было долгое время жилищем для царей и императоров, а именно потому что Эрмитаж является центром истории Русской и Европейской культуры. После просмотра картины хочется немедленно посетить Эрмитаж, потому что ни один музей мира так явно не воплощает в себя столько искусства и жизни. Одна из самых силных по эмоциональному накалу сцена картины отображает Эрмитаж времён блокады Ленинграда, Эрмитажные плотники действительно делали в музее гробы во время великой отечественной войны, о чем свидетельствуют записи в дневниках блокадников, это было страшное время для города Петербурга, в Эрмитаж попало 18 снарядов. Были и культурные потери. Во время подготовки к эвакуации бесследно исчезла работа Ван Дейка «Святой Себастьян». В здании Эрмитажа так-же был музейно-санаторный стационар для сотрудников самого Эрмитажа. Зрелище Эрмитаж в те годы представлял, конечно, несколько инфернальное. Пустые залы с пустыми рамами от покинувших музей картин. Это была гениальная административная идея Орбели — по оставшимся на местах рамам можно было быстро восстановить экспозицию по возвращении из эвакуации. В одну из блокадных зим, эти же рамы стали объектом самой странной из всех возможных экскурсий, Губчевский провел по залам музея группу солдат, подробно рассказывая о том, что было изображено на тех картинах, которых перед глазами экскурсантов не было.Наблюдать за спорами человека Европейского склада ума по поводу Российского искусства и культуры невероятно увлекательно. Сергей Дрейден с восхитительной точностью передал этот снобизм и высокомерие Европейца по отношению к России. Сомнения в культуре и политике с хирургической точностью раскрыты в диалогах героев.Александр Николаевич пытался не делить время на куски а преобразовать действие в единую композицию, Автор отбрасывет анализ в картине и использует синтез культуры и истории, фильм не тлько снят на одном дыхании, но и смотрится точно также. Режисёру удалось оживить стены Эрмитажа, не смотря на то что уже многие годы в нём никто не живёт, но смотря на кадры очень легко порверить что ты подглядываешь за бытом царских семей и других обитателей дворца. Передвигаясь по залам и попадая зритель попадает в разные исторические эпохи и эту путешествие оставляет сладное послевкусие, настоящего, неподдельно искусства

подписывайтесь на наш телеграм канал чтобы еще больше разбираться в кино https://t.me/vhskms

@vhskms 🎬