Sony a7R VI: что нового по сравнению с a7R V
Sony a7R VI — это та самая камера, которая заставляет задуматься, зачем вообще делить мир на «скорость» и «качество». Перед нами полнокадровый беззеркальный аппарат с новой 66,8-мегапиксельной многослойной матрицей. В отличие от прежних Sony, второй слой здесь не буферная DRAM‑память, а обработчик сигнала. Итог парадоксален и приятен: полное считывание матрицы медленнее, чем у топовой a1 II, зато камера умеет одновременно использовать низкошумный и высокоемкостный режимы преобразования, расширяя динамический диапазон. На практике это означает, что матрица примерно в 5,6 раза шустрее, чем у a7R V, и при этом с лучшей "тянучестью" теней. Иными словами, диапазон задач, где a7R VI чувствует себя как дома, заметно вырос, а сильные стороны «пятёрки» никуда не делись.
Электронный затвор теперь стреляет сериями до 30 кадров в секунду без затемнения видоискателя. Появилась и «предсъемка»: едва нажали спуск или удержали AF‑On и кадры уже буферизуются, и камера сохранит до секунды «прошлого», когда вы полностью нажмёте кнопку спуска.
И всё же a7R VI — это не спортивная камерa. Sony честно адресует её скорее к съёмке дикой природы и всего, где важны детализация и динамический диапазон. В реальном репортаже отличия от a1 II ощущаются сразу, несмотря на внешнюю схожесть характеристик.
Под капотом процессор Bionz XR2, близкий по духу «мозгу» к a7 V. Он привносит алгоритмы распознавания сюжетов без отдельного ИИ‑сопроцессора: камера уверенно определяет людей, животных, птиц и делает это с большего расстояния, чем прежде. В связке со скоростной матрицей всё это работает легко и непринужденно.
Переосмыслено и питание: a7R VI - первая камера получившая аккумулятор нового типа NP‑SA100. Он немного крупнее привычной «зетки», выдаёт более высокое напряжение и имеет на 27% больше ёмкости — 20,9 Вт·ч. Сам корпус рукоятки из‑за этого переделали: батарея теперь лежит продольно, хват стал ощутимо удобнее, пусть и не дотягивает по выверенности до профессиональных a1 II и a9 III.
По стандарту CIPA полного заряда хватает на ~600 фото с включенным OLED‑видоискателем и примерно 710 с включенным задним экраном, но, как показывает практика, цифры в реальности часто выше. При длительном тезеринге (съемке напрямую в компьютер по кабелю) стоит запомнить одно правило: для передачи данных используйте верхний USB‑C с пропускной способностью 10 Гбит/с, а питание лучше вешать на второй USB‑C с Power Delivery.
Внешне камера остаётся «привычной сонькой», но с двумя яркими новшествами.
Во‑первых, видоискатель: разрешение прежнее — 9,44 млн точек, а вот сама OLED‑панель стала куда ярче и шире по охвату цветов. Впервые, в камере такого типа, вы действительно видите HDR‑картинку в окуляре и видите её даже при 120 кадрах в секунду и максимальном качестве.
Во‑вторых, подсветка кнопок. При съемке в темноте очень полезная функция, чтобы не искать необходимые кнопки на ощупь.
Тут же два комбинированных слота под CFexpress Type A и SD UHS‑II. Из портов теперь два USB‑C:
1) Верхний - быстрый для данных и, при желании, питания;
2) Нижний — медленный по данным, но с полноценным USB PD для питания/зарядки.
Видеосъемка в a7R VI стала другой не только на бумаге. Да, как и раньше, всё снимается в соотношении сторон 16:9 (open gate так и не завезли), а RAW видео пишется только через HDMI на рекордер.
8K теперь доступно до 30к/сек с кропом около 1,2×. А 4K, внезапно, до 120к/сек со всей ширины матрицы, если включить «приоритет угла обзора». За это, правда, придётся заплатить отсутствием системного шумодава. Sony утверждает, что видео в 4K пишется путём передискретизации из 5K. От этого присутствует заметная мягкость в 4K по сравнению с конкурентами Nikon и Canon. Зато появился режим Dual Gain Shooting для видео — аналог «DR Boost» у Panasonic: камера сразу смешивает считывания в высоком и низком усилении, чтобы раскрыть тени без провала в светлых участках. Работает он на частотах до 30p и удваивает время считывания — динамический диапазон растёт, но так же увеличивается эффект скользящего затвора.
Добавьте сюда четырёхканальный звук через «умный» горячий башмак и опциональный XLR‑адаптер с записью 96 кГц/32‑бит с плавающей точкой и перед вами куда более профессиональный инструмент для видеосъемки, чем была a7R V.
Если говорить о картинке, то базовый ISO сразу всё расставляет по местам. Новая камера передаёт чуть больше микроконтраста и фактуры, чем предшественница. Шумы на ISO 100, естественно, не бросаются в глаза, а на средних и высоких ISO никакой "платы" за скорость и мегапиксели не происходит. JPEG‑движок аккуратно транслирует то, что заложено в RAW: на базовой чувствительности он почти полностью передаёт детали из RAW, а на высоких ISO умело убирает зерно, не срезая текстуры. 66 мегапикселей — это уже территория «почти среднего формата», и у a7R VI она подкреплена очень высоким динамическим диапазоном.
При съемке с механическим затвором, как и в 4K‑видео с двойным усилением, a7R VI, похоже, складывает данные двух режимов усиления. Тени тянутся мягко, без серого мусора. Плюс камера практически ISO‑инвариантна — повышая ISO, вы почти не выигрываете в чистоте картинки, а значит можете смело недоэкспонировать кадр, чтобы не выбивать детали в светлых участках и подтянуть экспозицию на посте. Если же перейти на серийную съемку в JPEG или в «сильно сжатый» RAW, камера уходит в 12‑битное считывание с матрицы. Так ей легче держать скорость в 30 к/с и сохранять "мозговитый" автофокус, но предельный запас по динамическому диапазону немного уменьшается — самые глубокие тени становятся шумнее. Компромисс осознанный и понятный: когда в приоритете определенный момент, а не экстра‑пластика полутонов, это того стоит.
Автофокус в a7R VI стал ещё лучше, хотя он у камер Sony и так считается топовым. Зоны можно растягивать и сужать под себя, появились три настраиваемых прямоугольника, которые удобно «парковать» туда, где в кадре чаще всего это необходимо. В режиме непрерывного автофокуса любую зону можно задать под трекинг, а поверх всего работает распознавание сюжетов.
Полезный лайфхак: сузьте список распознаваемых объектов под конкретную задачу, и точность станет ещё выше.
Камера чаще попадает именно в зрачок, а не в ресницы, чем a7R V, и это заметно даже если вглядываться в каждый пиксель на большом экране.
В повседневном использовании у камеры свои характерные штрихи. Меню стало логичнее, но массив опций всё ещё нагружает: попадаются сухие названия и редкие фразы, будто переведённые дословно, а не «локализованные по‑людски». Пара вещей выбивает из колеи. Предзапись по умолчанию лежит под кнопкой Fn, но не работает, пока вы сами не переключитесь на электронный затвор и не включите непрерывную съёмку. Мультикадровых «склейщиков» RAW — три. Два из них настраивают тип RAW внутри своих пунктов меню, а третий подчиняется глобальной настройке формата, словно разные команды работали над разными вкладками меню.
Однако есть и интересные решения. Электронный «щелчок» затвора меняет тональность в зависимости от выдержки, даря вам слуховую подсказку при экспозиции даже в полной тишине. Хват стал приятнее, хотя отсутствие передней программируемой кнопки, как на a9 III, чувствуется: под функцию «Speed Boost» она подошла бы идеально. Режим предзаписи может добавить заторможенности видоискателю. Камера, похоже, подсчитывает всё в полноразмерном темпе, пока буферизует кадры.
Сам по себе видоискатель великолепен, но есть ещё одно противоречие. У нас впервые HDR‑видоискатель, и при этом Sony остаётся едва ли не единственным «большим» брендом, где для HDR‑HEIF приходится отказываться от одновременной записи в RAW. Да, можно снимать HEIF с HLG‑кривой и параллельно RAW, но если хотите, чтобы файлы автоматически распознавались соответствующими дисплеями как HDR, то придётся выбирать.
По итогу a7R VI - это не «дешёвая a1 II под видом R‑серии». На экстремальных задачах вы почувствуете разницу, и это нормально. Но вот где a7R VI должна блистать, она это делает с лёгкостью: больше разрешения, больше динамического диапазона, практически идеальный автофокус и лучшая в классе автономность.
В реальной работе камера не так быстра, как Nikon Z8 или Canon EOS R5 II, зато даёт более детализированную картинку, около среднеформатный динамический диапазон и хорошую эргономику. Если вы снимаете в студии или используете камеру для пейзажной съемки, менять a7R V «прямо здесь и сейчас» не обязательно. Но как только вы расширяете свой диапазон съемок добавляя, свадьбы, репортажку, видео — выгода от новой «эрки» ощущается моментально.
В лоб с конкурентами сравнение предсказуемо. Z8 и EOS R5 II — более «универсальные спортсмены» с быстрыми электронными затворами, которые лучше переносят быстрые движения камерой. Зато они не дотягиваются до разрешения, динамического диапазона и автономности Sony. Panasonic S1RII философски ближе всего: хороший темп, отличное видео и крепкий функционал, но не рекордные скорости считывания, из‑за чего «роллинг-шатер» в очень быстрых сценах виднее. Sony же добавляет к этому более уверенный автофокус и ещё более плотную детализацию. В системном смысле у Sony сейчас самый большой парк оптики и меньше ограничений для сторонних производителей, чем у Canon и Nikon. Если вы планируете вложиться в объективы , этот фактор, возможно, важнее любых графиков и тестов. «Пятёрка» почти наверняка останется в строю более дешевой альтернативой и это хороший выбор, если ваша фотография не требует той самой новой отзывчивости.
A7R VI привносит Wi‑Fi 6E, ярчайший видоискатель, подсветку кнопок, прокаченную стабилизацию (до 8,5 ступеней в центре кадра и около 7 по краям), запись 8K/30 и 4K/120, и при этом имеет пару небольших минусов : заметнее «роллинг‑шаттер», чем у ближайших оппонентов, мягковатая 4K‑картинка, меню, которое всё ещё хочется оптимизировать, невозможность снять RAW внутри камеры, отсутствие HDR‑HEIF вместе с RAW и элементарной волновой формы заместо гистограмы для видео. Но когда смотришь на готовые файлы, все эти пункты бледнеют: изображение по‑настоящему выдающееся.
Камера уже доступна для предзаказа в магазине Pixel24, а также для бронирования в прокате.