Чего ждать от цифровых кинокамер в ближайшие годы? Часть 1

За последние несколько лет индустрия цифровых камер пережила настоящий бум. Благодаря конкуренции между основными игроками профессиональные средства захвата изображения стали куда доступнее. Кажется, что, покупая сегодня камеру дороже $2,5-3 тыс., невозможно сделать неправильный выбор. В плане качества и пластичности изображения достигнут такой уровень, что разглядеть разницу между камерой за $90 тыс. и за $6 тыс. может только специалист, только в контролируемых тестах, и то – докопавшись “до пикселей”. Как следствие, конкуренция между моделями и брендами перешла в плоскость функционала, эргономики и продуктовой экосистемы.

Из ключевых трендов последних лет заполнился выход “полного кадра” в мейнстрим, стандартизация 4K 10-bit 422 как минимальной планки по качеству изображения, форм-фактор “кубика”, беспрецедентная резня за ценовые категории $3,5 тыс. и $6 тыс., и почти полное вымирание сегмента $15-30 тыс. На “верхушке” кинопроизводства, впрочем, мало что поменялось – ARRI по-прежнему правит балом, только теперь в формате LF.

Но как настоящий фанат цифровых технологий изображения, не могу удержаться от мыслей, чего ждать дальше от индустрии камеростроения. Приглашаю вас пофантазировать со мной ниже. Некоторые из этих пунктов – скорее, мои пожелания, чем предсказания, но другие – вполне логичная экстраполяция текущих трендов.

Итак, поехали.

В плане инноваций на сенсорном фронте, главных сюрпризов в 2022 году стоит ждать от Canon и ARRI. Начнем с последних; ARRI уже много лет дразнит совершенно новым сенсором (напомню, что за последние 10 лет все итерации Alexa так или иначе строились вокруг одного и того же сенсора ALEV III в различных конфигурациях). Пока мы знаем лишь то, что это 4х3 сенсор формата Super35 с “потрясающими новыми возможностями”. Определенные догадки относительно этих возможностей могут появиться, если приглядеться к Canon.

Про Canon давно ходят слухи, что Cinema EOS ждет серьезное обновление. Речь идет о новой линейке кинокамер с BSI Stacked сенсорами с DGO. Мы точно знаем (благодаря патентам), что Canon вовсю трудится над подобными сенсорами. В плане камер, по слухам, в работе новая C300S (S35 8K@60p 16 стопов), новая C500S (FF 8K@60p 17+ стопов) и монстр динамического диапазона C700DR (FF 4K@240p 20 стопов). Не будет большим логическим прыжком предположить, что у более скрытной Sony тоже что-то подобное есть в работе. В конце концов, именно Sony мы обязаны большинству инноваций в плане технологий цифрового изображения.

Готов побиться об заклад, что новая Super35 камера Arri будет вооружена кастомным BSI Stacked сенсором, ну а DGO немцы и так изобрели первые. На деле это будет означать существенное расширение динамического диапазона (возможно, вплоть до или даже за пределы человеческого зрения) или сверхвысокие частоты кадров (200-1000 к/с). Вряд ли и то и другое одновременно (скорее всего, будет иметь место определенная специализация камер), так как возможности таких камер будут ограничены процессором и тепловым бюджетом.

По моему выбору камеры вы можете догадаться, что RAW — не приоритет для моей работы. Грамотно отснятый материал в 10-bit LOG немногим уступает RAW в пластичности, а в практичности выигрывает с лихвой. Вместе с этим, если бы можно было бы иметь нормальный RAW, я бы от него не отказался. А нормальный (а именно: сжатый, 16-битный и внутренний) RAW сегодня лишь один — это REDCODE. И один он “благодаря” агрессивной патентной политике RED. Речь идет конечно о патенте на запись сжатого RAW видео, с которым другие производители вынуждены мириться. Каждый находит выход по-своему, но результат один — все альтернативные RAW-форматы имеют существенные недостатки и не дотягивают до пластичности, удобства и совместимости эталонного R3D.

Только Nikon с их новым флагманом Z9, который теперь пишет на карту сжатый проприетарный N-RAW, каким-то необъяснимым образом избежали гнева RED. Будет ли это продолжать им сходить с рук — открытый вопрос. Но на рынке видеокамер Nikon — тотальный аутсайдер, и что они делают — мало кого волнует.

Поэтому вплоть до 2028 года, когда истечет срок патента, есть три стратегии поведения для продакшенов, которым нужен RAW. Первая — снимать на RED, если позволяют бюджеты и нет аллергии на бренд. Вторая — снимать на Blackmagic и мириться с недостатками системы ради пусть урезанного, но удобного 12-битного “почти RAW”. Третья стратегия —расслабиться и трезво проанализировать свою потребность в RAW (но это тема для отдельного блога — намек на донат).

Современная цифровая кинокамера, по сути, представляет собой компьютер, прикрепленный к сенсору. Про сенсор мы уже поговорили: сенсоры завтрашнего дня готовы выдавать информации куда больше, чем способны обработать нынешние DSP (digital signal processor). Очевидно, что следующая революция должна произойти именно здесь. На процессоре камеры висит множество задач, а станет их еще больше.

DSP, конечно, будут становиться быстрее, чтобы отрабатывать высокие разрешения, высокие скорости кадров. Насколько быстрее они могут стать, не выходя за рамки термального бюджета камеры — вопрос. Мы уже видим по два процессора в некоторых камерах: например, в A7SIII и FX6 два процессора Bionz XR, которые делят между собой два набора задач — один по обработке сигнала и записи его в файл, а второй, параллельный —по вычислениям в реальном времени (автофокус, стабилизация, цифровой видоискатель, компенсация оптических изъянов объектива и т.д.)

Вскоре может добавиться еще комплекс задач, связанных с вычислительной съемкой, и в какой-то момент DSP, как узкоспециализированный процессор, не сможет закрывать все задачи. Тогда вокруг DSP будут появляться сопроцессоры-сателлиты, отвечающие за “умные” функции камеры, начиная от автофокуса и заканчивая вычислительной съемкой. Но это полная спекуляция с моей стороны. И конечно, не стоит забывать про мировой кризис микропроцессоров, который безусловно затрагивает и производителей камер.

Более чувствительные сенсоры, более мощные процессоры — все это потребует увеличения энергопотребления кинокамеры. В ближайшие годы нас ждет постепенный переход на 24-вольтовое питание как стандарт. У 24 вольт масса преимуществ: это более эффективное напряжение, оно позволяет пропускать больше тока через ту же толщину провода, производя меньше тепла и теряя меньше напряжения при существенных длинах провода. Для камер это означает серьезный апгрейд по энергопотреблению без существенного увеличения теплового бюджета.

Начнется это сверху, с топовых камер. ARRI уже объявила, что их следующая Super35 камера будет работать только от 24 вольт и будет иметь нативный B-mount – новую площадку для батарей от ARRI. К счастью, B-mount – открытый стандарт, и многие производители (SWIT, Bebob, Core и др.) уже анонсировали экосистему аккумуляторов, зарядных устройств и батарейных площадок. Еще одно преимущество B-mount — это расширенный протокол “общения” с камерой, который позволяет точно регулировать напряжение и передавать куда больше диагностической информации о питании и ресурсе батареи, чем традиционные V-mount и Gold-mount. В общем, даже батарейки станут “умными”.

Вторая часть предсказаний в сфере технологий и production – в следующую пятницу. Мыслей много, все в один пост не поместилось.

Остаемся на связи!