Почему удалёнка для дизайнера — это отстой? Мой путь в индустрию

Всем привет, камрады! В прошлый раз я поведал о том, как искал своих первых клиентов и почему вредно быть слишком крутым. А сейчас я расскажу о том, как попал в свой первый продакшен.

Но начнём издалека. Я заканчивал ВГИК и мне предстояло с багажом накопленных знаний отправиться за горизонт событий. Измучавшись от каждодневной работы над дипломом (а на диплом я, между прочим, разработал собственную видеоигру, причём став первооткрывателем!), я совершенно точно не хотел прыгать с корабля на бал и сразу же бежать трудоустраиваться на ближайшую дизайн-студию. Будучи по натуре достаточно свободолюбивым человеком, я выбрал для себя путь фрилансера.

Тем более, что такой вариант у меня действительно был: к концу универа уже появились первые постоянные клиенты и перебиваться денежкой получалось весьма исправно. Мне импонировал такой подход, когда я мог встать в два часа дня и работать в своём темпе из любой точки вселенной. Кого-то, возможно, такой режим расхолаживает, но я наработал навык самоорганизации и за всю свою жизнь не сорвал ни одного дедлайна. Я отлично умею разбить большую задачу на множество мелких, чтобы успеть всё собрать к сроку и не выгореть.

Благодаря связям, приобретённым в стенах альма-матер, я вышел на весьма приятных клиентов, начиная от Медиа Маркта, который тогда активно промоутировал Масяню и заканчивая Союзом Журналистов России, где я делал графику для документальных фильмов. Я потихоньку обрастал материалом для будущего шоурила и в целом дела шли относительно не плохо. Причём параллельно с этим я ещё активно дорабатывал свой личный проект — платформер мечты про робота, главного героя из моего диплома. Очень уж мне хотелось отдать дань уважениям видеоиграм детства.

Так прошло около восьми месяцев. И не сказать, чтобы дальше дела стали идти хуже, но мне подумалось, что не плохо бы устроиться куда-то, чтобы шёл трудовой стаж. Я собрал коротенький полуминутный шоурил, демонстрирующий мои познания в 3D. Мне казалось, что если ты показываешь свои способности работать с 3D софтом, то ты уже по определению бог графики, и там уже неважно, насколько само это 3D качественно выполнено. А выполнено оно было, конечно, по ютубовским туториалам.

Ну, а далее, не торопясь и ни на что особо не надеясь, я стал массово спамить своё свежее резюме во все студии подряд через хедхантер и иже с ним. Помню, меня звали на собеседование в студию, которая выпускала шоу с говорящим скелетом-киноманом для 2х2. Но сорвалось, потому что я тогда ещё параллельно снимался в пилоте поэтического шоу, где читал стихи на камеру — что-то типа "Суперстихов" для ТНТ. И не совпали по графикам.

Кто знает, как бы повернулась моя жизнь, если бы я с двух ног ворвался в ту студию! Но, если честно, мне кажется, я бы не справился с такими задачами. В любом случае, я не жалею, потому что вскоре после тех ребят, мне набрала девушка эйчар из продакшена полного цикла. Случилось это довольно внезапно, к тому моменту когда я уже забыл, что кому-то что-то куда-то отправлял и просто ехал на тусовку в общагу к своим друзьям.

Мы договорились на тестовое задание прямо у них в продакшене и последующее собеседование по его результатам. Это был совсем небольшой продакшен, который существовал от силы полгода, и чтобы быть конкурентоспособными и держаться на плаву, они демпинговали цены на тендерах и забирали такое количество проектов, которое физически не могли осилить. В результате им приходилось активно нанимать людей и нагружать их так, что переработки становились обычной практикой.

Нас набралось четыре человека дизайнера, все со своим уровнем скиллов и предпочтениями. А теперь самое главное: в команде, даже не будучи особенно коммуникабельным, я начал профессионально расти быстрее раз в десять, чем если бы продолжал сидеть на фрилансе. Имея под рукой более прокаченных дизайнеров, я мог задать любой вопрос и тут же решить свою проблему. Вы скажете: "Колян, да ведь ты можешь задать тот же вопрос гуглу и он также не оставит тебя в беде". Загвоздка тут в том, что гугл сильно зависит от того, насколько чётко ты сформулируешь вопрос. Да, и покопаться по форумам в поиске ответа, как показывает практика, всё равно придётся. Здесь же решение наступает молниеносно. Конечно, если повезёт с коллегами. Мне повезло — у меня под боком был настоящий маньяк своего дела, который занимался дизайном не только на работе, но и в свободное от работы время. И вообще, постоянно интересовался трендами, следил за новыми плагинами и знал, кажется, буквально всё. Гуру, не иначе.

Я абсолютно уверен: даже если ты невероятно самоорганизован и впитываешь новые знания аки губка, всё равно процесс твоего становления в области моушен-дизайна происходит быстрее в команде, чем если бы ты сидел на удалёнке с кружкой кофе. А уж если ты новичок, то удалёнка тебе вообще противопоказана!

Повлияло, конечно, ещё и то, что мы занимались разными задачами. В одном шоу для ТНТ мы симулировали съёмку с ручной камеры, в другом делали коллажную анимацию, в третьем тречили в пространстве разные футуристические элементы, в четвёртом затирали тросы на отснятом видео и вкомпоживали людей, отснятых на хромакее. Ясно, что в сумме это подарило широкий опыт, который потом не раз пригодился. По себе знаю, что если бы я продолжал сидеть на фрилансе, то я бы брал в работу только те задачи, с которыми уже сталкивался. И, как следствие, не рос бы.

В следующий раз расскажу, почему знать горячие клавиши в софте полезнее, чем иметь пачку досок с мудбордами на пинтересте!

А вы сами предпочитаете работать в команде или на удалёнке?

Кстати, если чтиво показалось вам занятным или вы хотите получить от меня консультацию по вашим работам, добро пожаловать в мои соцсети: Нельзяграм и ВК