Дипфейки в российском кинематографе: плюсы и минусы

Дипфейк становится все более значимым инструментом в российском кинематографе – как в производстве фильмов, так и в маркетинговых кампаниях. Эта технология позволяет режиссерам и продюсерам создавать эффектные визуальные решения, повышать качество постпродакшна и даже оживлять культовых актеров. Эксперты отдела верификации RUPTLY, первого агентства видеоновостей в России, вспомнили несколько ярких случаев применения дипфейков в отечественном кинематографе и оценили положительные и отрицательные стороны их использования.

Одним из ключевых направлений использования дипфейков является воссоздание умерших актеров на экране. Например, в семейной комедии «Манюня: Приключения в Москве» (2024) авторы воспроизвели внешность и голос покойного Юрия Никулина с помощью искусственного интеллекта и превратили сгенерированную модель в полноценного персонажа фильма. Со слов продюсера Гевонда Андреасяна, родственники Никулина разрешили использовать образ артиста в киноленте и отнеслись к этой идее, как к увековечению памяти близкого.

Еще одним примером «оживления» героя фильма стало появление Владислава Галкина, умершего в 2010 году, в четвертой части «Диверсанта» (2022). На разработку 8-минутной сцены с воссозданным образом актера ушло четыре месяца. Его цифровую модель создал российский разработчик искусственного интеллекта, использовав видеоматериалы из первых двух сезонов «Диверсанта».

В некоторых российских фильмах и сериалах дипфейки используются с целью омоложения действующих актеров. Например, данный метод был применен в сериале «Контакт» (2022). В одном из эпизодов герой Павла Майкова, Глеб Барнашов, мысленно возвращается на 15 лет назад. Для создания максимально правдивого эффекта авторы сериала использовали не стандартный грим, а специальную технологию «face-de-aging». Процессом «омоложения» занимались инженеры российской компании Deepcake. В сцене из прошлого снимался сам Павел Майков, а его молодую версию искусственный интеллект доработал в процессе монтажа. Она была разработана на основе материалов из фильмов и сериалов начала 2000-х годов с участием актера.

Во втором сезоне сериала «Эпидемия» (2022) авторы также использовали технологию омоложения для раскрытия предыстории персонажа Александра Робака. По сюжету бизнесмен Леонид возвращается в криминальные 1990-е годы и предстает перед зрителем помолодевшим брюнетом.

1. Снижение затрат на производство. Использование дипфейков помогает сократить затраты на производство фильма в случае, если речь идет о строительстве сложных декораций, сценах с участием дублеров или воссоздании актеров, которые не могут присутствовать на съемках.
2. Гибкость внесения правок. Дипфейки дают режиссерам и монтажерам больше возможностей при пост-продакшене. Изменение внешности персонажей или добавление новых сцен с участием актеров могут производиться уже после завершения основных съемок, что упрощает производство фильма и позволяет вносить правки без необходимости переснимать сцены.
3. Творческие возможности. Для фильмов в жанрах фэнтези и научной фантастики технология открывает новые горизонты. Дипфейки позволяют создавать сложные и фантастические образы, которые не могли бы существовать в реальной жизни. Это дает авторам больший творческий простор, а зрителям – возможность погрузиться в новые удивительные миры.
4. Оживление личностей. В фильмах и сериалах, особенно исторического жанра, дипфейки позволяют воссоздавать точные образы давно ушедших личностей, что делает такие картины более убедительными и информативными для зрителя.

1. Этические вопросы. Главный минус – это этический аспект. Использование изображения людей, особенно тех, кто ушел из жизни, без их согласия или согласия наследников, может вызвать протесты общественности и юридические проблемы. Вопросы об авторских правах и согласовании таких образов остаются открытыми и требуют серьезного правового регулирования.
2. Потеря аутентичности актерской игры. Несмотря на высокое качество современных дипфейков, они все еще не способны в полной мере заменить живую игру актера. И хотя лицо может выглядеть реалистично, имитация мимики и эмоций часто остается несовершенной, что может снизить общую выразительность и эмоциональное воздействие сцены.
3. Зависимость от технологий. Дипфейки требуют значительных технических ресурсов – как оборудования, так и соответствующих специалистов, что может привести к дополнительным издержкам. Не все студии способны позволить себе технологии такого уровня, и зависимость от них может стать проблемой для небольших кинокомпаний.
4. Риски злоупотребления. Злоумышленники могут использовать дипфейки для создания поддельных видео с целью шантажа, дискредитации или распространения дезинформации. Таким образом, можно легко подорвать общественную безопасность и манипулировать населением. Ассоциация с подобными практиками, особенно в индустрии кино, может спровоцировать утрату доверия зрителей к использованию таких технологий в творческих целях.

Дипфейки открывают перед российским кинематографом новые возможности, но вместе с тем несут в себе определенные риски. В будущем дипфейки могут стать распространенным инструментом в киноиндустрии, если найдется баланс между технологиями и человеческими ценностями. Важно, чтобы эта технология использовалась ответственно и с учетом интересов всех участников процесса. Как и в случае с любой технологией, дипфейки требуют осторожного подхода, чтобы избежать нежелательных последствий и сохранить подлинность и искренность кинематографического искусства.