«Раньше музыкальные продажи росли благодаря радио, теперь — исключительно благодаря TikTok» Статьи редакции
Он взрастил новых поп-звёзд вроде Оливии Родриго, а композиции многолетней давности превратил в мемы. Как маркетологи продвигают артистов, что делают музыканты, чтобы раскрутиться без лейблов, и как соцсеть изменила рынок музыки в целом.
В конце 2000-х снискать славу на музыкальном рынке можно было, разместив ролик на YouTube. Каверы тогда ещё 12-летнего Джастина Бибера, например, заметил в 2008 году продюсер Скутер Браун, который помог ему записать дебютный мини-альбом на лейбле Raymond Braun Media Group.
В 2020-х таким «трамплином» стал TikTok — сервис для записи и просмотра коротких видео от китайской компании ByteDance. В 2021 году с его помощью популярность обрели песни 17-летней актрисы Оливии Родриго. Её первый сингл Drivers License, «завирусившись» в приложении, занял первую строчку в рейтингах американского Spotify и Apple Music. А сама она впоследствии записала сольный альбом Sour.
Мемом среди пользователей стала также песня 2018 года Old Town Road рэпера Lil Nas X. В 2019 году композиция возглавила чарт Billboard Hot 100, а самого исполнителя TikTok публично пригласил в штаб-квартиру в Пекине — чтобы показать, какого успеха могут добиться музыканты в приложении.
В 2022 году TikTok — один из ключевых маркетинговых инструментов, считают отраслевые эксперты:
- Звукозаписывающие лейблы покупают рекламу у инфлюенсеров и подписывают контракты с популярными в приложении артистами.
- Музыканты меняют подход к написанию песен, чтобы пробиться в алгоритмические рекомендации.
- Стартапы за деньги помогают артистам редактировать и монтировать ролики, а также находить блогеров, которые продвинут их композиции. Последние получают за это сотни и даже тысячи долларов.
Сервис позволил независимым певцам самовыражаться без поддержки лейблов, а пользователям — находить новую музыку: 67% поклонников TikTok обычно ищут услышанные в приложении песни в стриминговых сервисах, сообщают аналитики исследовательской компании MRC Data.
Чем кончится трансформация рынка — неизвестно, но текущее влияние TikTok на него вряд ли можно оспорить. «Раньше мы видели, как продажи растут после выпуска песни на радио. Теперь индустрией правит исключительно TikTok», — пишет одна из руководительниц лейбла Epic Records Лайза Каша.
Приложение для видеороликов стало платформой для продвижения музыки
TikTok трудно сравнивать с другими соцсетями вроде Instagram и YouTube, отмечает маркетолог Дилан Паскуа. Получить миллионы просмотров на последних двух платформах гораздо сложнее, чем в TikTok. «Мы сотрудничаем с артистами, у которых может быть всего по 3 млн просмотров на YouTube и больше 18 млн в TikTok», — рассказывает он.
Приложение вообще изначально разработали для публикации видео, а не продвижения музыки — в отличие от Spotify и Apple Music. Но несмотря на это песни вскоре всё равно стали предметом для споров. Пользователи могли вставлять в свои ролики композиции из бесплатной библиотеки или загружать свои, однако 50% треков нарушали права лейблов.
Чтобы избежать исков, а также «вместе развивать современный музыкальный рынок и нужные артистам функции», TikTok заключил сделки с крупнейшими звукозаписывающими фирмами Warner Music, Sony и Universal Music Group.
Подробности неизвестны, но издание TechRadar полагает, что артисты благодаря сотрудничеству могут получать прибыль с прослушиваний их песен в TikTok, а компаниям проще поддерживать действующих звёзд и находить восходящих. В 2020 году они «подписали» около 70 певцов из TikTok.
О том, как растёт внимание к музыке в TikTok, говорит и сама компания в своём ежегодном отчёте за 2021 год:
- Около 430 песен собрали более 1 млрд прослушиваний в приложении. Это в три раза больше, чем в 2020-м. Лучшие треки перешли отметку 20 млрд.
- Более 175 композиций из трендов приложения попали в рейтинг Billboard Hot 100 — это в два раза больше, чем в прошлом году.
- 75% пользователей из США узнают о новых для себя артистах через TikTok, а 63% находят там неизвестные раньше песни.
- 67% сразу ищут услышанные в приложении композиции на стриминговых платформах.
- И целых 72% зрителей и блогеров признаются, что многие песни нередко ассоциируют прежде всего с TikTok, так как там они «завирусились».
«Теперь музыка играет в соцсети иную роль. Раньше она звучала на фоне и лишь обрамляла контент, а сейчас становится его основной составляющей. Именно поэтому песни из приложения быстро занимают верхние строчки чартов», — отмечает маркетолог Эндрю Карри.
Аналитики фирмы MRC Data также отмечают, что музыка помогает брендам эффективнее рекламировать товары:
- 68% опрошенных пользователей лучше запоминают компанию, если она использует в своих роликах популярные песни.
- 58% благодаря этому чувствуют с брендом более тесную связь и охотнее делятся роликами с друзьями.
- 62% признались, что из-за той или иной песни, скорее всего, захотят больше узнать о фирме.
- 67% считают, что брендам нужно всегда использовать трендовые звуки из приложения.
Музыканты пытаются «раскрутиться» на платформе без помощи лейблов
До цифрового бума, чтобы привлечь слушателей, исполнители обращались к лейблам, а теперь предпочитают работать с ними уже после того, как найдут аудиторию, отмечает основатель маркетинговой компании UnitedMasters Стив Стаут. И для этого достаточно лишь загрузить песню в приложение.
Некоторые стараются попасть в рекомендации сами — например, начинающий музыкант Питер МакПоланд, который начал публиковать свою музыку в TikTok ещё в 2020 году. Чем больше фрагментов он выкладывал, тем больше подписчиков привлекал, и за второе полугодие набрал миллионы просмотров.
В начале 2021 года его композиция Romeo & Juliet заняла третье место в рейтинге Spotify Viral 50, а число его ежемесячных слушателей выросло до 770 тысяч. В 2022 году его аудитория на Spotify составляет почти 1,3 млн человек, а сам он теперь сотрудничает с лейблом Columbia Records.
Тем, кто ограничен в ресурсах, но хочет быстрее создать и продвинуть песни, помогают музыкальные стартапы: бесплатно, за символическую плату или комиссию со сделки. В июле 2021 года издание The Information сообщило, что пять таких проектов в сумме привлекли на развитие более $350 млн инвестиций.
Music Breakr, например, знакомит блогеров с артистами, которым нужна поддержка в приложении. Он работает более чем с 40 тысячами музыкантов и 10 тысячами инфлюенсеров и берёт 10% за рекламные сделки — иногда это $10, а бывает и все $10 тысяч.
Rapchat даёт рэперам бесплатный доступ к онлайн-студии звукозаписи и предлагает платную подписку на расширенный набор возможностей, а Splice предоставляет платный доступ к библиотеке музыкальных сэмплов, за использование которых не придётся выплачивать комиссию владельцу.
Впрочем, слава в TikTok, за которой блогеры гонятся, не вечна, пишет Vox, ведь его алгоритмы постоянно меняются. «Сервис ежеминутно создаёт новых звёзд и задвигает на второй план старых. Есть пользователи, которым всё равно, но некоторым будет нелегко с этим справиться», — заключает издание.
Маркетологи мониторят тренды, подключают к рекламе блогеров и сотрудничают с TikTok
В 2020-х TikTok — возможно, основной инструмент, с помощью которого звукозаписывающие компании продвигают музыку, пишет Insider. Они нанимают целые команды маркетологов, которые постоянно следят за трендами в приложении, чтобы вовремя на них отреагировать.
Причём мониторят они не только новые композиции, но также хиты многолетней давности. Последние часто набирают популярность случайно — как написанная Мэтью Уайлдером в 1983 году композиция Break My Stride или песня Dreams группы Fleetwood Mac.
В 2021 году наиболее прослушиваемыми треками более чем 25-летней давности стали Rasputin группы Boney M, The Hustle музыканта Van McCoy, Zanzibar автора-исполнителя Билли Джоэля и Careless Whisper Джорджа Майкла.
Заранее предсказать, какие именно «челленджи», танцы и сюжеты придумают пользователи TikTok, невозможно, говорит вице-президент отдела цифрового маркетинга RCA Records Тарек Аль-Хамдуни. Поэтому лейблам приходится экспериментировать.
О том же говорит и его коллега Карлос Куадрос, работающий с певицами Doja Cat, SZA и H.E.R. Маркетологи лейбла постоянно общаются с командой TikTok, чтобы лучше понимать, как эффективно продвигать песни: с помощью прямых трансляций, рекламы в поисковике приложения или с помощью тиктокеров.
У маркетологов TikTok при этом есть свои промо-рычаги: они могут как угодно ранжировать звуки в музыкальном разделе, рекламировать артистов в карусели баннеров и добавлять к песням ключевые слова, чтобы они чаще появлялись в поисковой выдаче.
Если артист уже известный, то он может сам опубликовать фрагмент новой композиции в профиле. Так сделала блогерша Белла Порч, выложив 15-секундный тизер песни Build A B****. За две недели до выхода ролик с песней собрал 136 млн просмотров и более 14 млн лайков, рассказывает один из маркетологов Порч — Хэйли Спенсер.
А чтобы напомнить слушателям о записях годовалой давности, лейблы нередко обращаются к блогерам — часто через агентства. Благодаря таким усилиям популярность обрела композиция Sunday Best коллектива Surfaces, уже через год после выхода. Тогда медиафирма Flighthouse наняла около 20 инфлюенсеров, которые запустили в приложении танцевальный тренд.
«Раньше лейблы, скорее всего, заплатили бы нескольким крупным TikTok-знаменитостям, но со временем все они поняли: это всё равно что бросать огромные брёвна в ещё не разожжённый огонь», — говорит соучредитель платформы для музыкального сотрудничества и заработка Pearpop.
Вместо этого компании теперь обращаются в первую очередь к менее известным блогерам и дают им свободу действий. Если те смогут запустить интересный тренд, то лейбл предложит крупным звёздам TikTok его подхватить. «Иногда нам везёт, и они реагируют на челленджи и танцы сами», — рассказывает Тарек Аль-Хамдуни.
Обратиться к мелким блогерам не только проще, но и дешевле, отмечает соучредитель лейбла Homemade Projects Зак Фридман. «Зачем платить звезде вроде Чарли Д'Амелио тысячи долларов, если можно дать $200 микроблогеру и при удаче получить те же 10 млн просмотров? Работу алгоритмов всё равно предсказать невозможно», — говорит он.
По данным агентства VRTCL, тридцать самых популярных «тиктокеров» обычно запрашивают по $8-50 тысяч за публикацию.
Работа со звёздами — проверенная, но не единственная стратегия, пишет Insider. Компании также платят владельцам аккаунтов для широкой аудитории, чтобы те размещали песни на фоне. Например, тем, кто делает слаймы и давит прессом объекты — пули, фрукты, шары, игрушки, карандаши.
Такое сотрудничество вряд ли поможет моментально запустить шуточный или танцевальный тренд, но зато поможет песне попасть в рекомендации и тем самым привлечёт внимание пользователей, говорят маркетологи. К тому же для авторов контента это неплохой способ подзаработать, отмечает Insider:
- Маркетинговая фирма Montford Agency Джесси Каллахана, например, платит инфлюенсерам по $200-300 за каждый миллион подписчиков.
- Его жена Сара Каллахан, тиктокер с 10 млн зрителей, берёт за рекламу песни по $1750-2500. «При этом независимые артисты и лейблы иногда предлагают мне около $500 за публикацию», — рассказывает она.
- Кантри-певицы Николь, Натали и Ника Тэйлор, аудитория которых в TikTok составляет около 9 млн человек, взимают $750 за ролик, $1400 за два и $2000 — за три.
По оценкам агентств The Fuel Injector и Flighthouse, инфлюенсер с 50-150 тысячами подписчиков может зарабатывать по $20-150 за рекламу песни, а автор с 200-300 тысячами подписчиков и 20-30 тысячами лайков на записях — по $200.
Как алгоритмы приложения влияют на музыку
TikTok изменил не только музыкальный маркетинг, но и подходы к написанию песен, говорит Дилан Паскуа. Чтобы попасть в рекомендации, авторы порой уделяют меньше внимания смыслу песен и больше — их потенциальной «вирусности».
Канадский рэпер Tiagz, чтоб быстрее раскрутиться, стал использовать в своих треках отсылки на популярные в приложении мемы: взял реплику Кайли Дженнер из шоу «Семейство Кардашьян» и индийский прикол «Я в гетто, ра-та-та-та». Его ремиксы использовали более чем в 5 млн видеороликов, а сам он позже подписал контракт с лейблом Epic Records.
Сервис также чаще продвигает короткие ролики, поскольку пользователи обычно досматривают их до конца — это своеобразный индикатор их интереса. Возможно, отчасти поэтому становятся короче и песни, ведь за 10-30 секунд ролика артист должен заполучить внимание пользователя.
Длительность многих популярных поп-хитов теперь не превышает трёх минут: например, композиция Savage рэперши Meghan Thee Stallion или трек Roses продюсера Saint Jhn.
По словам Паскуа, в приложении также есть ряд мелочей, которые могут запустить пользовательский тренд. «Отклик у публики, скорее всего, найдёт 15-секундный фрагмент, где текст либо призывает к действию, либо будет близок многим по смыслу», — поясняет он.
О том же говорит и сам TikTok, приводя в пример певицу-рэпершу Megan Thee Stallion: она, по словам компании, выпускает танцевальные песни, которые при этом можно «растаскивать на цитаты» — например, Cognac Queen, Thot Sh*t и Cry Baby.
Чтобы помочь начинающим музыкальным блогерам, издание PlaylistPush даёт несколько советов по продвижению. Чем больше пользователей использует в своих видео песню, тем чаще алгоритм будет предлагать их в рекомендациях. И чем больше просмотров будут собирать такие ролики, тем выше их шанс попасть в чужую ленту.
Чтобы не ограничиваться одной аудиторией, лучше создавать универсальные фрагменты. Песня Kiss Me More певиц Doja Cat и SZA, например, о любви, но самые популярные ролики с ней — это видео с шимпанзе и насмешками над спортивными тренерами.
Каким будет музыкальное будущее TikTok — пока неизвестно. Критики, считают, что приложение — не лучшая площадка для продвижения, пишет TechRadar. Она лишает артистов возможности полноценно зарабатывать с прослушиваний, поскольку лейблы забирают часть прибыли как правообладатели.
Впрочем, возможно, именно это вынудит лейблы изменить свои бизнес-модели и подход к авторам. Британская компания A World Artists Love, например, не отбирает права на песни и занимается только их продвижением за 15% от гонорара.
Позитивно настроенные отраслевые эксперты уверены, что TikTok продолжит видоизменять рынок. В 2021 году он уже транслировал прямые эфиры с выступлений Эда Ширана, Джастина Бибера и Джея Балвина и в 2022 году наверняка продолжит осваивать индустрию онлайн-концертов.
Песни же, по их прогнозам, в скором будущем будут по умолчанию выпускать не только с видеоклипом, но ещё и с заранее заготовленным танцем — специально для трендов в TikTok.
«Интересно, к чему нас приведёт погоня за выходом в рекомендации? Пойдёт ли она на пользу искусству или же породит волны бессмысленной коммерческой музыки? Каким бы ни был ответ, ясно одно: музыкальный бизнес ждут серьёзные перемены», — заключает издание The Brown Daily Herald.
Слишком большая статья, чтобы предметно комментировать. Если в двух словах: ничего нового. Все старые подходы к продвижению переупаковали, у кого больше денег (не у инди), у того и прослушивания.
С другой стороны, некоторый органический интерес к своим старым «мемным» песням я вижу в отчётности.
Вы, похоже, не поняли статью. Наоборот, сейчас, благодаря тиктоку, можно вырваться за счет виральности, без денег или с минимальными вложениями. Прямо в самой статье рассказывается, что лейблы предпочитают раскачиваться не за счет топов, а небольших авторов, ведь если трек вирусный, то не важно, кто под него станцует, он в любом случае выстрелит за счет алгоритмов.
В статье уйма примеров, как это сработало. Делаешь бэнгер, снимаешь под него пару видео и завтра просыпаешься с миллионами прослушиваний на спотифае. Чего стоит история о мужчине, который варил макароны и случайно завирусил на западный рынок трек русскоязычной группы: https://tjournal.ru/internet/477741-russkoyazychnyy-trek-kulinarnyy-gimn-na-zapade-pod-slova-ya-budu-e-t-i-lepit-kontent-gotovyat-politiki-i-gordon-ramzi На старом музыкальном рынке такое было бы просто невозможно.
Статья как раз о том, что рынок поменялся, и теперь продвижению через вливание денег есть мощная альтернатива.
под "можно вырваться" это с какими шансами подразумевается? Примерно как в лотерее джек-пот сорвать? Есть масса примеров когда это сработало, я понимаю
Шансы не считала. Но если делать то, что понравится всем, то они ~ 100%. Пример с лотереей неправильный, ведь чтобы выиграть в лотерею талант иметь не нужно, в случае с музыкой требуется четкое ощущение трендов и того, что зайдет слушателям.
Если раньше? даже если вы создали абсолютный хит, вам пришлось бы идти к лейблам, отдавать огромную долю своего дохода, затем возиться с продвижением на радио и тв, то сейчас такого нет. За условные 10-20$ можно выгружать целые альбомы в стриминговые сервисы и получать весь доход без комиссии. Свои треки можно продвигать в ютубе, тиктоке, инсте и тд бесплатно. Радио и тв вовсе не нужны.
хаха
Почему хаха? В статье буквально приводятся примеры бесплатно завирусившихся песен, я ссылку выше дала на статью о рутреке, который покорил запад тоже бесплатно.
Есть масса примеров, когда простые парни просто закидывали свежий трендовый трек в сеть, а дальше аудитория ютуба и тиктока раскачивала сама. Из тех, кого могу сразу вспомнить, это Imanbek и DVRST. Обычные парни около двадцати, которые за счет виральности своих треков из ноунеймов превратились в музыкантов с сотнями миллионов стримов.
Это пятиминутная популярность))
Так как человек не владеет чем то не обычным и уникальным его заменят такие же певцы через сутки...
И всё)
Это верно, но пока твой трек в трендах, ты можешь набрать пару сотен тысяч подписчиков в ютубе и уже затем выруливать на готовой аудитории. Ну и как бы доход тоже неплохой, видела на ютубе обзоры на эту тему, средний хит тик-тока только стримами приносит своему создателю ~ 50-200k$.
вы примерно в космосе
В вашем обидчевом тоне и дизлайках сразу же распознается "непризнанный гений", у меня были такие клиенты и им практически невозможно доказать, что их не слушают не из-за отсутствия денег и связей, а из-за того, что они делают откровенную вату.
На сколько я понимаю, вы причастны к великой группе Хамми Хам и с высоты 66 прослушиваний в спотифае вам отлично видно, какова жизнь на вершине музыкально Олимпа) Даже я со своим немузыкальным ухом слышу, что у вас читка не в бит и у акапеллы плохое сведение, ведущее к конфликту в частотах. У самих треков (послушала 3) нет цепляющих запоминающихся моментов. В чем заключается ваш опыт, чтобы говорить, что я не права и инди автор одного хитового трека не может заработать 100к$ за квартал?
Ладно, что-то я погорячилась. Вы неправы, но и мне на личности (обзор качества вашей музыки) переходить не стоило.
примеры есть. Но шансы что конкретный человек попадёт в этот список примеров ничтожны. Пытаются сотни тысяч, получается у единиц
вы недооцениваете роль удачи у всех этих звезд тиктока
Удачи минимум, решает работа алгоритмов, а это математика. Чем больше видео с твоей музыкой смотрят, чем больше их лайкают и чем выше ретеншен рейт, тем шире они рекомендуются. Тот же иманбек с треком roses тупо выложил его в паблике вк с 50 подписчиками, но людям на столько нравилась песня, что за пол года она покорила мир и лейблы сами с ним связались и помогли начать зарабатывать.
Еще 5 лет назад это было чем-то невероятным, теперь это частая история. Конкретно сейчас талантливому человеку в тренде пробиться легче, чем в любое другое время.
Вы в своих рассуждениях мешаете в одно: ошибку выжившего, профессиональные PR-агентства с вложениями, профессиональных певцов и артистов с уже огромным бэкграундом и кейсы, которые совсем не монетизируются (большинство) и выдаёте это за "вот есть алгоритмы, если делать по ним, то будет успешный успех".
Да, это может сработать, но как маленькая составляющая общего подхода. Это как говорить, что в успехе SMM важно только время публикации, чтоб больше людей было в сети в это время. А на остальное вообще глаза закрывать.
Чего? Вы из моих утверждений повыдергивали отдельные куски и чего-то своего придумали. Никаких конкретных алгоритмов, как стать популярным, я не называла, не знаю откуда вы это взяли.
В статье буквально приводятся примеры успеха, когда одиночка просто за счет трендовости и виральности достигал международного успеха, а вы начинаете рассказывать о том, что без агентств и денег не обойтись. Да, с мощным промоушеном, авторами и продюсерами за спиной добраться до вершины можно чуть ли не гарантированно, но это не отменяет того факта, что сделав нечто выдающееся, даже у одиночки есть все шансы захватить топы спотифая.
Ошибка выжившего не применима в данной ситуации. Тикток, ютуб и подобные платформы, наоборот, выравнивают шансы на успех и у инди исполнителей и мощных продюссерских проектов, так как дают всем желающим доступ к бескрайнему количеству слушателей. Вопрос лишь в том, захотят ли вас слушать.
Вырваться можно было и раньше. $500 инфлюэнсеру за одно видео платить — это далеко от «без денег».
Я занимаюсь музыкой как хобби больше пятнадцати лет. Методы, перечисленные в статье, всем людям в теме известные, новых подходов к маркетингу не показано.
Сейчас на 500$ можно легко 100-300 тысяч просмотров набрать, работая с микроблогерами
Вот поэтому я и скептичен к статье
500$ это для популярных. Но до сих пор полно блогеров с 10-100к подписоты, которые готовы за 10-30$ плясать, посмотрите варианты на fiverr. И если у вас хит, то и этого будет достаточно, чтобы начать вируситься. И опять же, если делать хорошо и упорно, то можно самому бесплатно завирусить, как делал lil nax со своим old town road.
Знаю еще, что есть и те, кто чем-то вроде арбитража занимаются. Делают обычный коммерческий трек, заливают на все площадки, а затем покупают рекламу у блогеров. В итоге вполне может получиться, что условные вложенные в рекламу 1к$ стримами через квартал-два принесут 1,5-3к$. Но опять же, зависит от качества музыки. Музыканты в большинстве своем уверены, что делают невероятные хиты, даже если для других это звучит как халтура.
Редкий продюссер скажет, что у него получается плохая музыка. Скорее всего вы услышите истории о недооцененности, доминировании лейблов, коммерциализации и о том, что сейчас важно только задницей трясти, а он не такой. Но на самом деле таланты пробиваются, и теперь просто потрясающее время для этого, так как есть масса бесплатных платформ, которые могут сделать вас известным на весь мир хоть завтра.
Алина, вы же не читаете мои ответы, правда? Я не отрицаю того, что вы пишете (кроме того, что можно понравится ста процентам), я говорю, что техники самопродвижения из статьи существуют уже лет десять, и связывать их с появлением Тик-тока неправильно. Они были раньше.
Читаю, но у меня ровно такое же ощущение от ваших комментариев. Говорю, что в тиктоке с хорошим треком выстреливают бесплатно или отдав 10-30$, а вы рассказываете о коммерциализации всего и минимальных вложения в 500$.
Какая альтернатива тиктоку была 10 лет назад?
Arctic Monkeys и Минаж с Myspace, Джастин Бибер, Эд Ширан с YouTube. Ok Go с виральными клипами. Примеров много.
Про $500 цитата из статьи, кстати.
Ну как вариант, но тик ток это все ускорил на порядки. Тем более с тех времен аудитория интернета выросла в разы и появились стриминги, которые приносят деньги и рекомендуют тебя, если делаешь то, что заходит целевой аудитории.
Тикток, стриминги и общедоступность интернета поменяли всю сферу полностью. Телек, радио и лейблы потеряли монополию и решают куда меньше. Да, деньги нужны, чтобы продвигать просто хороший трек, зато превосходные бэнгеры в продвижении не нуждаются, они вылетают в топы за счет алгоритмов бесплатно для музыкантов. Раньше о таком и мечтать не думали.
В статье были и 500$ и 50к$ упомянуты, а также бесплатные варианты; но 500$ вы упомянули в ответе на мой коммент, утверждая что без денег никак, хотя мой коммент и часть статьи были ровно о противоположном.