Хиты по кнопке: нейромузыка всё чаще залетает в чарты — что говорят стриминги, продюсеры, авторы и закон
Пообщались с участниками рынка и рассказали про зарубежный опыт.
В сентябре 2025 года генератор музыки Suno выпустил свою «самую продвинутую» модель v5. Спустя два месяца музыкальный сервис Deezer сообщил, что целых 97% из 9000 опрошенных в США, Канаде, Бразилии, Великобритании, Франции, Германии и Японии не смогли распознать синтезированную песню среди предложенных, а число ИИ-треков, которые он ежедневно получает на рассмотрение, превышает 60 тысяч.
Границы между «человеческой» музыкой, записанной в студии и часто требующей больших бюджетов, и «машинной» размывается всё сильнее, а законодательного регулирования в России пока нет. Часть артистов просит убрать нейропесни из рекомендаций, но слушатели не всегда отличают их от «настоящих», а если и отличают, то могут не придавать этому значения.
v5 можно назвать генератором хитов по кнопке. Suno натренирована на популярные песенные гармонии. Вокал там не просто красивый, а эмоциональный, динамичный, со сложными вокальными приёмами от глиссандо и мелизмов до «хрипотцы» и скрима. А ещё модель делает вдохи, имитируя живое пение. Появление такой музыки в чартах — просто вопрос её количества на стримингах.
Нейромузыка доходит до топ-чартов и телепередач
До 2025 года многие представители музыкальной индустрии считали ИИ в музыке «мимолётным хайпом», пишет Billboard. Но в январе 2025-го Deezer рассказал, что ежедневно получает по 10 тысяч «полностью сгенерированных» песен, а к январю 2026 года показатель увеличился до 60 тысяч. Это примерно 39% от всей музыки на площадке.
Spotify не разглашает такую статистику, но ИИ-«поставщики» у него могут быть те же — большинство сгенерированных треков на Spotify, YouTube, в TikTok и других сервисах загружают лояльные к нейросетям дистрибьюторы DistroKid, Amuse, Landr, CD Baby и другие, объясняет The Guardian.
Оценки по российским стримингам такие:
- Глава Национальной федерации музыкальной индустрии Никита Данилов рассказал vc.ru, что на конец января 2026-го полностью сгенерированный контент составлял около 20% новой музыки на стримингах.
- «VK Музыка» статистикой не поделилась, но, по словам главреда Сергея Мудрика, в процентном соотношении «заметных релизов» доля ИИ-контента «пока очень небольшая».
- В топ-чарте «Звука» на нейромузыку приходится примерно 4% треков.
«Для любого музыкального сервиса рост объёма контента почти всегда означает увеличение прослушиваний. ИИ-треки сейчас вызывают высокий интерес в соцсетях, поэтому их наличие на площадке напрямую отражается на общих показателях», — говорит директор по контенту в музыкальном сервисе «Звук» Катя Кляйн.
Дополнительный драйвер для ИИ-композиций — короткие видео в соцсетях. Один удачный фрагмент трека может принести миллионы прослушиваний за несколько дней. Это усиливает напряжение в индустрии: артисты, которые годами инвестируют время и ресурсы в создание музыки, начинают конкурировать с ИИ-контентом.
Исследование «Кион Музыки» показало, что число прослушиваний ИИ-композиций выросло за последние три месяца на 135%. При этом, как предупреждал французский Deezer, показатели могут накручивать. По его словам, летом 2025 года на реальные прослушивания таких треков приходилось всего 0,5% от общего количества на площадке и 70% из них оказались «мошенническими». Для накрутки в Индии, Вьетнаме, Таиланде и странах Восточной Европы появились целые клик-фермы.
Spotify также считает неправомерным «спам» низкокачественными генерациями ради заработка. Например, американец Майкл Смит, который проходит по статье о мошенничестве с использованием электронных средств связи, с 2019 года опубликовал более 600 тысяч песен на 10 тысячах аккаунтов в Spotify, Amazon Music, Apple Music и YouTube Music. На каждой из них прослушивания «ничтожно маленькие», но за счёт масштаба Смит заработал $12 млн.
По прогнозам консалтинговой фирмы PMP Strategy и организации по управлению авторскими правами CISAC, уже к 2028 году нейромузыка будет приносить 20% дохода стримингам и около 60% музыкальным библиотекам, а «живые» авторы и музыканты к тому же году рискуют потерять 24% заработка — около €4 млрд.
По опыту разных авторов, российские площадки в 2026 году платят от 15 копеек за одно прослушивание или 150 тысяч рублей за 1 млн прослушиваний. На Spotify это примерно $0,003-$0,005 за стрим или $3000-$5000 за 1 млн стримов (23-38 копеек или 232-387 тысяч рублей по курсу ЦБ на 13 февраля 2025 года.)
В первой двадцатке на обеих платформах три месяца держались нейропесни «Ворона» Кэнни и МС Дымка и «Расскажи, Снегурочка» от Sasha Komovich, которые набрали популярность в новогодние праздники, а также «Внутренний голос» поэтессы Jeny Vesna.
Авторы двух последних композиций в декабре 2025 года подписали контракты на дистрибуцию с лейблом Zion Music (выпускает треки Вани Дмитриенко, Niletto, Элджея, OG Buda и других). В конце января у Sasha Komovich также вышла совместная песня с Димой Биланом — её голос синтезирован, а в клипе сгенерированы некоторые кадры с её персонажем в образе Снегурочки.
До телевидения тренд тоже дошёл. В январе 2026 года на шоу «Песни от всей души» в эфире «России 1» выступила Алёна Тарасова с ИИ-песней «Ярмарка судеб». Композиция занимает 15 место в чарте «Яндекс Музыки» и 85 — в «VK Музыке». Лейбл «Дружба музыка», с которым Тарасова подписала контракт, подтверждал «Ведомостям», что «ИИ использовался для обработки голоса».
По идее Suno должен был быть безграничным океаном возможностей и вариаций, но фактически оказалось, что все тембры там почти одинаковые и уникальности, как ни странно, нет. Люди уже устают от тембров Suno.
Сгенерированные песни лучше распознают слушатели, которые сами работали с нейросетями и потому узнают характерный «песочек» в ИИ-голосах, говорит Миша Рэнт. По просьбе vc.ru музыкант рассказал о нескольких нейропризнаках, по которым сориентироваться могут и «новички»:
В треках одного артиста могут звучать разные голоса.
Suno начинает 80% песен с вокализов — протяжного распева гласных, как в песнях «Сыпь, гармоника» или «На мурмулях».
В словах есть неправильные ударения, а в музыке — артефакты.
Можно обратить внимание на историю и соцсети исполнителя — многие ИИ-проекты появились осенью 2025 года, используют сгенерированные обложки и ИИ-видео.
Правда, продюсер предупреждает, что наблюдения про артефакты могут потерять актуальность через пару месяцев, так как модели развиваются, а нейроартисты «адаптируются и мимикрируют под живых персонажей».
В декабре 2025 года исследователи психологического факультета Национального университета Сингапура провели опрос, чтобы проверить, насколько у аудитории предвзятое отношение к ИИ-музыке.
Участникам дали послушать восемь песен. Все были синтезированы, но четыре пометили как генерации, а четыре — как написанные человеком. Слушатели выше оценили первые.
От экспериментов в соцсетях к контрактам с лейблами
За рубежом шуточные ИИ-песни стали «вируситься» в соцсетях и пробиваться в чарты ещё летом 2025 года: ИИ-трек “A Million Colors” Виниха Прэя стала первым подобным в топе TikTok Viral 50, заняв 44 место.
В ноябре ИИ-песня “We Are Charlie Kirk”, посвящённая политактивисту Чарли Кирку, заняла первое место в плейлисте Spotify Viral 50 по миру из-за виральности в TikTok. Пользователи сказали, что ничего хуже не слышали и высмеяли текст, но на момент написания заметки у трека более 5 млн прослушиваний на Spotify.
В том же месяце в топ-10 чарта для начинающих исполнителей вошла нейропесня группы Breaking Rust, которая потом заняла первое место в разделе с «человеческими» треками в жанре кантри. К середине февраля 2026-го “Livin’ on Borrowed Time” на Spotify послушали 17 млн раз против 4 млн в ноябре 2025 года.
Высокие места в чартах Spotify помогли некоторым авторам привлечь внимание лейблов. По данным источников Billboard, после того как песня “How Was I Supposed to Know?” заняла десятое место в чарте Billboard R&B Digital Song Sales, лейбл Hallwood Media заключил контракт с его исполнительницей на $3 млн.
31-летняя Телиша Джонс, скрывавшаяся под псевдонимом Xania Monet, сама пишет стихи, но музыку и вокал генерирует. Её агент говорит, что девушка с детства пела в церковном хоре, но «не так хороша», как Suno.
Продюсер Fargo, соавтор песен Zivert, Lil Pump, Мота, Тимати, Билана, Ольги Бузовой и других, рассказал vc.ru, что сейчас «частично все в индустрии используют нейросети» на разных этапах производства.
Сам он с помощью нейросетей разделил аудиозапись своего голоса на несколько дорожек с разным тембром для имитации хора футбольных фанатов в песне Bearwolf «Один за всех». По его словам, грань между нейрослопом и музыкой — во вкусе создателя, идее, концепции. Тогда автора уже можно назвать ИИ-креатором.
Можно делать «ИИшку» из желания делиться творчеством, а можно делать живую музыку просто ради того, чтобы зарабатывать.
Тут больше речь про потребность аудитории. Может ли «ИИшка» заменить эти потребности? Допустим, потребность слушать трек в плеере может заменить, а потребность живого выступления или какой-то истории человека, которого ты слушаешь, не может.
Они [ИИ-персонажи] не могут быть востребованы на концертах, а для артиста это всё равно важная часть заработка. Это большой минус таких нейросетевых проектов, поэтому я всё-таки за то, чтобы продюсировать реальных артистов.
В «Яндекс Музыке» рассказали, что запустили плейлист «Люди ИИскусства» как раз после того, как «в индустрии появилось несколько ярких экспериментов с ИИ, за которыми стоят талантливые люди». «Они используют ИИ для поиска звучаний, ритмических решений, экспериментов с голосом, но все ключевые решения — где поменять ритм или поставить акцент — принимают сами артисты», — добавили в сервисе.
Jeny Vesna, автор одного из проектов в этом плейлисте, говорит, что тексты пишет сама, а нейросети использует для вокала, музыки и аранжировок. В разговоре с редакцией она подчеркнула, что авторскими её песни делают собственные стихи, «смысл и качество музыкальной работы».
Без ИИ я вряд ли смогла бы превратить свои тексты в полноценные треки. Обычно для этого нужна команда, студия, продакшн, серьёзные финансовые и временные ресурсы. В начале я отправляла свои треки артистам — мне хотелось, чтобы их услышало как можно больше людей. Но эти песни слишком личные, и до артиста человеку вне индустрии, мягко говоря, сложно дотянуться. Для меня ИИ — это про возможность реализации. Про шанс, чтобы музыка вообще появилась и была услышана.
Давайте будем честны: посредственной музыки полно и без ИИ. Если внутри есть импульс и необходимость что-то выразить, инструмент не так важен.
Девушка говорит, что когда-нибудь хочет попробовать спеть свои песни сама и уже начала учиться вокалу.
В индексе интереса россиян к музыкантам от сервиса Bandlink на 2-8 февраля 2026-го в топ-1000 артистов входит 27 авторов ИИ-проектов. Создательница «Ярмарки судеб» Alena на 29 месте, Jeny Vesna — на 46.
Регуляторное «межсезонье»: нет законов — нет запретов
Операционный директор сервиса музыкальной дистрибуции Pulse Максим Ворошилов в разговоре с vc.ru высказал мнение, что без законодательного регулирования и бана на нейросетевой контент в рекомендациях музыкальные платформы «рискуют подорвать собственную модель, а индустрия — потерять ценность авторства как такового».
С ним согласны и в Национальной федерации музыкальной индустрии: «приоритет в сфере охраноспособности и монетизации» нужно отдавать произведениям, написанным людьми, а генеративный контент следует маркировать и не учитывать в алгоритмах».
Ключевая проблема в том, что ИИ-музыка масштабируется быстрее, чем индустрия способна её регулировать. Алгоритмы генерации позволяют выпускать десятки и сотни треков, изначально адаптированных под требования рекомендательных систем платформ. В результате музыкальные сервисы рискуют превратиться в среду, где алгоритмы продвигают не авторский контент, а технически оптимизированные продукты, созданные исключительно для эксплуатации системы.
Для платформ это несёт угрозу деградации рекомендаций и утраты доверия аудитории, а для лейблов и артистов — прямое вытеснение из алгоритмической видимости.
В «Яндекс Музыке» объяснили редакции, что стриминги «не могут со стопроцентной вероятностью определить природу происхождения контента» или долю использования ИИ, поэтому не могут маркировать все песни. Платформа полагается на заявления самих исполнителей и продюсеров. Рядовые пользователи загрузить свои треки не могут — нужен дистрибьютор или контракт с лейблом.
На данном этапе мы относимся к контенту, при создании которого использовался искусственный интеллект, точно так же, как к контенту, созданному без его участия. Фокус нашего сервиса на рекомендациях. И если трек не нравится аудитории, его не лайкают и не добавляют в коллекцию – он не попадет в рекомендации, в частности — в «Мою волну».
Это правило едино для всех — независимо от того, какие технологии применялись для его создания.
В «Звуке» тоже нет запрета на ИИ-музыку. Там предупреждают: если в треке используется голос, образ или узнаваемые элементы конкретного исполнителя, даже если они сгенерированы или обработаны ИИ, то «возникают риски». То же касается композиций, которые «слишком похожи на уже существующие».
Российское авторское право пока исходит из принципа, что автором может быть только человек. Если произведение создано алгоритмами без творческих решений человека — оно не отвечает базовым критериям охраноспособности, уточнила для vc.ru директор по вопросам бизнеса и внешним связям лейбла S&P Digital Ольга Ким. При этом синтезированный голос другого исполнителя может затрагивать его право на образ и деловую репутацию.
Fargo называет ситуацию с регулированием «межсезоньем»: ИИ-инструменты уже появились, ИИ-треки тоже, а законы не проработаны. Но это вопрос времени.
Возможно, ИИ- треки вообще нельзя монетизировать, это открытая дискуссия. Но это зависит от того, насколько трек [нейросетевой]. Если это автор текста, который ввёл его в Suno, согласитесь, здесь есть некая справедливость. Просто стихи монетизировать сложно, а когда речь про песню, уже понятно, как монетизировать. С другой стороны, в песне есть и мелодия, музыка, аранжировка, инструменты — тут тоже вопрос, потому что они могут сильно влиять на то, насколько популярен трек
Зарубежный опыт
В январе 2025 года Бюро авторских прав США постановило, что полностью сгенерированные работы не охраняются законом. Автор должен вносить «достаточный» творческий вклад — сочинять текст или редактировать результат в соответствии с творческой идеей, а не «просто писать промпты». Включение отдельных сгенерированных фрагментов в более крупное произведение не лишает его авторских прав.
Spotify в том же году объявил, что будет бороться со случаями, когда один исполнитель массово публикует «низкокачественные» треки. Клонировать голоса живых артистов тоже запрещено. При этом сам нейроконтент компания не запрещает и в октябре анонсировал работу над собственными ИИ-инструментами совместно с Sony, Universal, Warner, Merlin и Believe.
Apple Music не принимает к публикации сгенерированный контент без указания использования ИИ. Если модерация посчитает композицию синтезированной, она может удалить её, а вернет, только если автор промаркирует трек.
Deezer утверждает, что сам помечает ИИ-контент и исключает его из рекомендаций, «чтобы не дать мошенникам украсть гонорары у настоящих исполнителей». С 29 января 2026 года компания открыла доступ к своему детектору полностью сгенерированной музыки другим платформам.
Suno и Warner Music Group (WMG) в конце 2025 года урегулировали иск, который лейбл подавал вместе с артистами из-за обучения нейросети на их песнях. В 2026 году компания обязуется удалить все свои старые модели, которые «повторяют» приёмы существующих музыкантов, а её новые версии должны быть обучены на контенте, не защищённом авторскими правами, и «забыть» все обработанные ею хиты.
WMG будет получать отчисления за использование песен своих подписантов в обучении, а артисты смогут дать официальное разрешение или запрет на синтез песен со своими голосами. В первом случае они также будут получать роялти.
Сервис Udio — конкурент Suno — в результате сделки с UMG и WMG изменит свою продуктовую концепцию. Из генератора музыки с нуля по текстовому описанию он превратится в платформу для ремиксов и каверов. Можно будет делать только новые версии лицензированных композиций, авторы которых также будут получать роялти.